Производитель: "СИМВОЛ-ПЛЮС" Все искусство съемки сводится к правильному освещению. Джо Макнелли - всемирно известный американский фотограф и фотокорреспондент - умеет обращаться со светом. Вот уже более тридцати лет его работы украшают страницы журналов National Geographic, Time, Life и Sports Illustrated. Джо знает, какими словами описать свет, как придать ему форму и оттенок, как контролировать и направить освещение. И самое главное - Джо может создать идеальный свет при помощи компактных вспышек типа `горячий башмак`. В этой книге авторщедро делится своими секретами, которые были проверены на тысячах великолепных фотографий. Вооружившись вспышками Nikon Speedlight, Джо Макнелли приглашает вас сопровождать его в творческих поисках. На практических примерах - часто забавных, иногда серьезных, но всегда увлекательных - он демонстрирует профессиональные чудеса работы со светом. Снимает ли Джо гимнастку на Великой китайской стене, аллигатора в болоте или пожарную машину, несущуюся по Таймс-сквер, при помощи компактных вспышек автор создает великолепный свет, который делает его снимки живыми, придает им глубину и настроение. Издательство: "СИМВОЛ-ПЛЮС" (2011) ISBN: 978-5-93286-192-9

Другие книги схожей тематики:

Автор	Книга	Описание	Год	Цена	Тип книги
Макнелли Джо	Дневник "горячего башмака" . Идеальная фотография со вспышкой	Все искусство съемки сводится к правильному освещению. Джо Макнелли - всемирно известный американский фотограф и фотокорреспондент - умеет обращаться со светом. Вот уже более тридцати лет его работы… - Символ-Плюс, Библиотека дизайнера	2011	2280	бумажная книга
Джо Макнелли		Все искусство съемки сводится к правильному освещению. Джо Макнелли - всемирно известный американский фотограф и фотокорреспондент - умеет обращаться со светом. Вот уже более тридцати лет его работы… - СИМВОЛ-ПЛЮС,	2011	2210	бумажная книга
Джо Макнелли	Дневник «горячего башмака». Идеальная фотография со вспышкой	Все искусство съемки сводится к правильному освещению. Джо Макнелли – всемирно известный американский фотограф и фотокорреспондент – умеет обращаться со светом. Вот уже более тридцати лет его работы… - Символ-Плюс, Библиотека дизайнера электронная книга		290	электронная книга

См. также в других словарях:

Российское издательство, основанное в июле 1995 года в Санкт Петербурге. Первым в России выпустило книги про электронную почту , интернет и инструментарий для работы с ним. Основная специализация книги компьютерной и деловой тематики … Википедия

Издательство «Символ Плюс» основано в июле 1995 года в Санкт Петербурге. Первым в России выпустило книги про электронную почту , Интернет и инструментарий для работы с ним. Основная специализация книги компьютерной и деловой тематики … Википедия

- ± ∓ Знак плюс минус (±) математический символ, который ставится перед некоторым выражением и означает, что значение этого выражения может быть как положительным, так и отрицательным. Часто используется, например, для указания: пределов изменения… … Википедия

Плюс минус Плюс минус (±) математический символ, который ставится перед некоторым выражением и означает, что значение этого выражения может быть как положительным, так и отрицательным. Плюс минус (+/−, P/M) статистический показатель… … Википедия

ПЛЮС - (1) условный символ (+), обозначающий: а) операцию сложения (а + by, б) сохранение знака числа, напр. +(5); в) положительные величины; (2) знак полярности (+) источника постоянного тока, к которому присоединяется (см.); (3) знак, условно… … Большая политехническая энциклопедия

Слово плюс (лат. plus «больше» сравнительная степень от лат. multum «много») обозначает следующее. Графический символ операции сложения, а также символ положительного числа (+). В ASCII имеет код 43 (0x2B). Температура,… … Википедия

У этого термина существуют и другие значения, см. Плюс минус (значения). ± ∓ Знак плюс минус (±) математический символ, который ставится перед некоторым выражением и означает, что значение этого выражения может быть как положительным, так и … Википедия

математический символ - ▲ символ (графический) математический математический символ. цифры знаки для записи (обозначения) чисел. арабские цифры. минус, плюс, +, | знак умножения х знак равенства, = процент, % номер радикал, корень … Идеографический словарь русского языка

ОАО «НТВ ПЛЮС» Тип Открытое акционерное общество Год основания 1996 Основатели … Википедия

- # Октоторп символ (#), также называемый «решёткой», «хешем», «диезом» (или «шарпом» (англ. sharp) из за внешнего сходства этих двух символов), «знаком номера», «клопом» или «знаком фунта» (в США). Содержание 1 Этимология … Википедия

Класс языка: мультипарадигменный: объектно ориентированное, обобщённое, функциональное, императивное, аспектно ориентированное, событийно ориентированное, прототипное программирование Появился в: 1995 Автор(ы) … Википедия

Дневник «горячего башмака». Идеальная фотография со вспышкой

Все искусство съемки сводится к правильному освещению. Джо Макнелли – всемирно известный американский фотограф и фотокорреспондент – умеет обращаться со светом. Вот уже более тридцати лет его работы украшают страницы журналов National Geographic, Time, Life и Sports Illustrated. Джо знает, какими словами описать свет, как придать ему форму и оттенок, как контролировать и направить освещение. И самое главное – Джо может создать идеальный свет при помощи компактных вспышек типа «горячий башмак». В этой книге автор щедро делится своими секретами, которые были проверены на тысячах великолепных фотографий.

Вооружившись вспышками Nikon Speedlight, Джо Макнелли приглашает вас сопровождать его в творческих поисках. На практических примерах – часто забавных, иногда серьезных, но всегда увлекательных – он демонстрирует профессиональные чудеса работы со светом. Снимает ли Джо гимнастку на Великой китайской стене, аллигатора в болоте или пожарную машину, несущуюся по Таймс-сквер, при помощи компактных вспышек автор создает великолепный свет, который делает его снимки живыми, придает им глубину и настроение.

Формат: PDF

Скрытый контент.

Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние 100 лет
Автор:Владимир Левашов
​

Было время, когда кино еще не было, но уже была фотография. Фотографы первыми научились извлекать из реальности фрагменты нематериальной видимости и превращать их в магические изображения-объекты. С фотографией человек обрел способность свободной манипуляции видимым. И теперь, в согласии с его желанием, действительность могла послушно складываться в любые повествовательные ряды, выстраиваться во всевозможные сюжетные перспективы. Ее объективность перестала отличаться от человеческой субъективности.

Чудесная игрушка, извлеченная из сердцевины природы посредством технического остроумия, фотография сместила вектор познания с глобально метафизической – религиозной и абстрактно-философской – проблематики к проблемам социального и личностно-психологического характера, то есть радикально изменила саму общеязыковую эпистему. Потому, поворачиваясь лицом к истории фотографии, мы неизбежно упираемся взглядом также и в основы современного опыта визуальности. За рамками этого взгляда останутся первые 60 лет фотографии: ее детство, пришедшееся на XIX столетие, первоначальные опыты фотографического самоопределения. Мы начинаем с отрочества – с рубежа XIX и XX□веков.

Автор рассматривает основные тенденции (субъективные художественные поиски в 1900-х, «роман» фотографии и власти в 1930-е, два десятилетия фотографии, отмеченные знаком войны – 1910-е и 1940-е годы) и комментирует их, находя параллели в развитии фотографии разных регионов мира. В 1930-е он сравнивает ситуацию в фотографии СССР и США, в 1960-е – фотографии США и Франции, Японии, в 1990-е акцентирует внимание на восточноевропейской фотографической ситуации. В каждом десятилетии он находит некое новаторство, связанное с технологическим развитием цивилизации вообще и фотографии в частности, но наиболее интересны ему культурологические аспекты истории этого медиума.

Формат: fb2, ePub, txt, rtf, pdf, html, mobi (Kindle)

«Серия «Библиотека дизайнера» Джо Макнелли дневник ((горячего башмака)) Идеальная фотография со вспышкой Перевод А. Балаева А.ГалуШИJ Главвый редантор Н. ...»

Серия «Библиотека дизайнера»

Джо Макнелли

дневник ((горячего башмака))

Идеальная фотография со вспышкой

Перевод А. Балаева

А.ГалуШИJ

Главвый редантор

Н. Макарога

Зав. редан!UiеЙ

Выпускающий редантор

О. Макарога

Научный реД8.Jтор

Редактор

О. Макарога

Корректор

К. Чубарог

Mal(lltll tuДж.

Дневник горячего башмака . Идеальная фотоrрафИJ! со IIСПЫШКОЙ. -Пер. с aвrn.- СПб.: CJoao..·ПJr«JC,

2011. - 320с., ил.

ISBN 978·5-93286-192·9

Все искусство съемки сводится к правильному освещению. Джо Макв.еппи - всемврио вавествwй аме­ риканский фотограф и фотокорресnондент - умеет обращатlоСSI со светом. Вот уже бсшее трИАЦ&ти лет ero работы украшают стравицw журналов Natlonal Geographlc, Time. Llfe и Sport11 Illи1trated. Джо эаает, какими словами оnисать свет, ках nридать ему форму и О"I"ТеВОк, как контролировать и направить ос­ щение. И самое главное- Джо может создать идеальвый свет при помощи компахтвых вспъппек ТJШ& норачий башмак . В этой квиrе автор щедро делится своими сехретами, которые были провереиы ва тыснчах великолеnвwх фотографий.

Вооруж11вwись всоwшками Джо Макнелли првrлашает вас сопровождать Т80р­ Nikon Speedlight, ero ческих поисках. На практических nримерах часто аабаввых, иногда серьезиых, во.сеrда увлекатет.· ных - он демонстрирует профессиовальвые чудеса работы со светом. Сиимает ли Джо rимиаСТJу иа Ве­ ликой китайской стене, ал.лиrатора в болоте или пожарную машику, весущуюсв по Таймс·схвер, пр помощи компактвwх вспwшек аатор соэдает вели.колепвый свет, который делает его cвiDIXJI ЖВJIVIOI, пр~дает им глуби ву и вастроевие.

ISBN 978-5-93286-192-9 ISBN 978-0-321- 58014- 6 (анrл)

–  –  –

Эта книrа -- не руководство

Полезные ресурсы Чааь 1. Матчасть ··································-············-···········································..································ 19 ч·то, nочему и когда я исnольэую......... _,..____

Чуток того, чуток сего

Хват камеры

Частьll. Один источник света............········

Куда бы е~ зак·реnи;ть?

По за.дницу в аллигатора.х

Этотсrnрый добрый слабый свет

Свет в дверном nроеме

Оnять в болото

Настраиваемся на станцию «i-ПL»

Всnышка гуляет по крышам

Источниt света для забора

Подсветка арены-- дешево и сердито

–  –  –

FP означает ограничение ГРИП

Всnышка и иэнанtа жизни

Поддай.. tа света, Дано!

Всnышка не только дпя nортрета

б Озерная Дама в свете всnышки

Всnышка идет парковаться

Всnь1шка в окне

Всnышка в саду

Часть 111. Два источника и больше

Сверкни татуировкой, или мастер-класс no оnравдан ию Булочки

Фильтруй свет, парень..............и. 184

Организуем nортрет за тридцать секунд

У еэс простыня есть?

Свет, л ьющийся в окна, nрекрасен

Ровный свет

Однаждьl в Венеции

Танцовщица среди ра3вали н....,

Свет здесь - на бумаге

Человек и·з тени

Лица в чаще

Танцы в.округ динамики

Идем развлекаться

Рывок за nределы

Диалог света

Осr~рожно, груnповая съемка!.................

Набор света Д11Я уличного м~ньяка

Да будет свет!

Часть Чертова уй ма вспыше к

Новорожденная Speedlight

Великая стена света

Свет в конце сарая

Древо скорби

Как оборудовать фотостудию на заднем дворе

Светите не на объект, а вокруг него

Снимаем гламур и рассыпаем искры

Попробуем нечто совершенно новое..

Свет на пляже

Непростой самолет................

Эх, nрокачусь no гордщти Мидтауна

Приложение: что делает вон та кноn ка?

Примечани.я

д!tфавитный указатель

–  –  –

" 1",. 1 1 \1 1;, 11 н 111 ражал. Эти мастера находИ!Iись на недосягаемой высоте- я пытался ее достичь, но мог лишь восхищаться, наход11сь у подножия.

Поэтому во многом эта книга- насколько она вообще может рассматривать­ ся как nолеэна11, информативная ИIIИ содержаЩ8.J1 инструкции- посвящается тому пьедесталу знаний, которыА создали nрежние мастера съемки и ретуши.

даже в стремительном и nеременчивом мире цифровой фотографии. где опыт и приобретенные знани11 теряют свежесть так же быстро, как отрезанный ломоть хлеба (и нередко ст011т nримерно столько же), этот труд и эти люд~о~, разделившие с нами сеои эканм11 и способст8оаавшие тем самым нашему росту, засnуживают г.пубочайwего уважения.

Во время съемки великие мастера создавали шедевры фотографии с помо­ щыо инструментов, не более изящных. чем кувалда м зубило. Это такие фото­ графы, как Карл Мlо1Д8нс (Car1 Мydans), Альфред ААэвнwтадт (Aifred Eisenstaedt), Гордон Паркс (Gordon Par1s), Ральф Морс (Ralph Morse), Уильям Юджин Смит (W. Eugeпe Smith), Дэвид Дуглас Дункан (Davld Douglas Duпсап), Джон Циммерма.н (John Zimmerman), Нил ЛеАфер (Nelll.elter), Уолтер Иоусс (Watter looss), Дэн Фаррем (Dап Farrell). Оrл Уинстон Лмнк (0. Wlnston Unk), Роберт Капа (RоЬегt Саре), Джордж Роджер (George Roger), Арнольд Ньюман (Amold Newman), Гьен Мили (Gjon Mill)... Список можно продолжить.

Между прочим, мноrие из них е сеое время nобывали на двадцать восьмом этаже здания wтаб-квартмры Тime lnc. - именно эдесь расnолагаются все фотооборудование и студим. Как начмнающмй фотокорреспондент, я всегда с трепетом встре"jал новое задание от одного из журналов, нахоДJiщихся в зда­ нии, когда требовалось подня rься на двадцать восьмой И получить там пленку, объектив или вспышку. Я мог сnуститься в холл и столкнуться с ААэенwтадтом, Ммдансом, М орсом или мистером Мили. (Всегда nростой в обращении, гений освещения Гьен Мили был для нас мистером Мили .) Я мог затамтьс11 а углу холла и наблюдать, как они ра36ирают свои рабочие заnиси за чашкой кофе;

я чувствовал себ11, словно ребенок, который nодслушиаает взрослых, пока те за эакрwтой дверt.ю о6сужда10т вещи, не nредназначенные для детских ушей.

Как фотограф, " no сей день nродолжаю слушать и учИТЬСJI, XOТJI теnерь этот nроцесс выглядит иначе. На замену х011лу на двадцать восьмом этаже пришел Интернат, а рабочие заnиси, которwе ран~аше обсуждались за чашкой кофе, те­ перь расХОДJIТСА no всему миру в один миг, как свет от есnышки. Давно прошли

–  –  –

&пАrQДАРНОСТИ в их интересах; и Эду Фазана (Ed Fasano), которьi~ всегда nомнит о том, куда мы должны двигаться.

И, конечно же, Линдси Сильварману (Lindsay Silverman)- безумному гению фотовсnышки. Сильварман знает всnышки Speedllght как свои nять nальцев.

Задайте ему воnрос no теме. Полчаса сnустя вы будете чувствовать себя как будто nосле игры в американский футбол- нагруженным и смятым грудой зна­ ний, советов, трюков в таком количестве, что вашей жизни не хватит, чтобы все их nримвнить. Это страшно выматывает. Но и nреисnолняет восхищения. Зна­ ния Сильвармана- это не сухая, застывшая, механическая теория. Это взрыв неистовой страсти.

Наше сообщество изобилует людьми, nреданными делу. В этом году ребята из.. дdorama» nошли мне навстречу и объединились с моей студией, чтобы со­ хранить коллекцию «Faces of Ground Zero», ;ак·им образом nредоставив мне возможность остаться хранителем этих снимков и выдающихся людей, заnе­ чатленных на них. Это заслуга моего nриятеля Джеффа Снайдера (Jeff Snyder), который сумел свести меня и руководство nоставщика. Мьt nротянули друг другу руки, и я стал членом семьи «Adorama». Коnлега.Джеффа Моника Сиnник (Monica Cipnic) всячески сотрудничает с фотографами, nредоставляет им!"iОВые возможности и организует студии, где они могут учиться и делиться знаниями.

неизменно надежный и внимательный napт!-iep, который nо­ Bogen USA ставляет nравосходное оборудование 11 реагирует на заnросы и идеи фото­ графов. Крис Брунграбер и Марк Астманн (Mark Astmann) no nроэвищу Уильям Холден фотосъемки со всnышкой» всегда готовы оказать дружескую nоддерж­ ку. По той же nричине в уголке фотографа nочетньtе места занимают Джефф Кэйбл (Jeff СаЫе) и Мишель Питтс (Michelle Pitts) из Lexar. Все цифровые фото­ графии для этой книги сняты на карты nямяти Lexar. По мне, эти штуки - nросто Форт-Нокс для цифровых сокровищ.

Я уже уnоминал кое-какие имена из Национальной ассоциации nрофессио­ налов Photoshop (National Association of Photoshop Professionals, NAPP) и КеiЬу Onlin.e Training -это Скотт Келби, Дэйв Кросс (где.. к.. означает «Канада..), Мэтт Клосковски, -но их намного больше. Калебра Келби (Kalebra КеiЬу), доnол­ няющая блестящую команду, с которой все это началось, остается источником мудрости и nоддержки. Дэйв Маузер (Dave Moser) демонстрирует несокруши­ мую nриродную силу, несмотря на то, что совсем недавно стал отцом nары девочек-близнецов. Джейсон «Скрив» Скривнер (Jason Scrlvner) творит чудеса с видеокамерой. Рафаэль «RC» Концеnсьон (Rafael Concept:ion), недавно став­ ший отцом nрелестного ребенка Сэби, - неистощимый генератор идей, nример истинной страсти и безостановочный источник фотографий. Мой дорогой друг Кэти Сейлер (Kathy Sllвr) каким-то образом умудряется отвечать на все звонки и заставлЯет невозможное вь глядеть nростым И лепим.

–  –  –

Поверьте, вам бы не nонравилось, есnи бы я сел nи­ сать руководство. Даже моя бесконечно терnеливая суnруга утверждает, что я - ходячее, разговариваю­ щее, жующее и дышащее воnлощение слова «Неnо­ следовательный».

В словаре Вебстера слово «Неnоследовательный»

оnределяется как nерескакивающий с одной темы на другую без какого-либо nорядка . Или еще хуже: бес­ цельно nеремещающийся с одного nредмета на дру­ гой; не сnособный сосредоточиться; бесnорядочный".

Кто обычно nишет руководства? Люди, которые организованны, умеют кратко и ясно выражаться.

обладают аналитическим складом ума и внима­ тельны к мелочам. Мышление у таких людей точное и строгое. Они чертят жуткие диаграммы. Они го­ ворят на особом языке и nродумывают все детали.

И еще- они не фотографы.

Честь и хвала всем тем людям, которые nроду­ мывают технические стороньа работы фотоаnnарата, а nотом nытаются объяснить нам. как им nользовать­ ся. Это замечательно. Изумительно, nравда-nравда.

Это совершенно необходимо. Ни один фотоаnnарат не обходится без набора инструкций в комnлекте.

Без маленькой, но насыщенной nодробностями биб­ лии. Это ключи от города. Внутри книжечки -тексты, схемы, графики и диаграммы, детальные, как карта сокровищ.

Очень жаль, что вы не читаете руководств.

Я вас не виню. Я и сам их не читаю. И эта КНИf11 уж точно не является руководством. Руководства точны, состоят из фактов, формул, четких nравил.

д я - фотограф с тридцатилетним стажем и за это время усвоил кое-какие вещи.

–  –  –

Или можно по TTL nеревести всnышку в ручной море темнело, соответственно менялась и картина режим и зафиксировать мощн ость. {Можно было мира. О nеревести в ручной режим и без TTL и nоджечь всnышку по радиосигналу, но тогда nришлось бь подумать, как уnравлять второй всnышкой на ба­ лансире.) Ручной режим представлялся очень соблазни­ тельным, nотому что я мог быть уверен, что свет будет nостоянным. Но гребцы -то двигались. В руч­ ном режиме гребец nолучает больше света, когда наклоняется, чем когда откидывается назад. Каж­ дое движение гребца смещает его nоложение от­ носительно источника света. И вспышка чувствует себя nо-разному в зависимости от того, как много света поnадет в кадр nри заданной выдержке.

–  –  –

я использую ГОТОВО. ПОЕХАЛИ. Начинаю травить свои байки nрямо с то го момента. как выхожу за порог с мыслью: « Кого бы щелкнуть?...

Момент за моментом. шаг за шагом. от камеры до всnышки весь мусор, накопившийся в моей больной голове.

Не хотите слушать меня- можете nолистать руководство к камере.

Разве это не классный сnособ убить время? Отметка «Острая резь в глазах.. на смехонометре.

Или можете убедить себя, что ваши фотографически·эстетические взгляды накладывают табу на «Технический» свет и вы будете рабо ­ тать только и исключительно с «естественным" светом. Быть естест­ венным, наверное. совсем неnлохо - в других сферах жизни. Посадите столько деревьев, сколько требует ваша совесть. Обрастите шерстью.

Поrлощайте клетчатку в умоnомрачительных количествах. Гуляйте ночами голышом по лесу и войте на луну. Пройдите сеанс шоковой терапии.

Но давайте договоримся. Если вы берете в руки фотоаппарат и ваши намерения хоть сколько-нибудь серьезны, вам хотя бы изредка придется брать в руки вспышку. Мы с вами заключили сделку. Скрепи ­ ли договор. Положите его е банковскую ячейку.

Ну а теперь начнем? Первым делом камера.

–  –  –

со скоростью бабули, направляющейся в церковь Точечный режим - тоже неплохой вариант, обыч­ на воскресную службу. Зачем? Есть технология - но в сюжете с резкими nереnадами эксnозиции, как надо ею nользоваться! Исnытаем ее и посмотрим, при съемке эстрады или театрального действия, что она может нам дать. где с местным освещением целая трагедия и глаза

–  –  –

24 MAT"tACTb « Знаю, знаю, вы скажете, что нельзя доверять съемочной информации на дисплее. Ха!

А еще как бы нельзя пользоваться мобиnьником за рулем.»

ствуясь чутьем и тем, что вижу на дисnлее. (Знаю, Свою работу в журналистике я начал с места знаю, вы скажете, что нельзя доверять съемочной курьера в нью-йоркской ooOaily News... Низкоквали­ информации на дисnлее. Ха! д еще как бы нельзя фицированный труд и ничтожный заработок. Жил nользоваться мобильником за рулем.) Мне nриятно я в общаге в Верхнем Вестсайде, на одной террито­ контролировать ситуацию, nолагаясь на свой глаз рии с nроститутками, сутенерами, бродягами, шар­ и nрикидывая нужные настройки. Это nолезное латанами, трансееститами и тараканами, которые

–  –  –

зрения к свету и nривыч ку восnр инимат ь детали, лями каждого такого заведения.

важные nри автонастройке камеры. Мою клетушку трижды обчищали. После третье­ Если м не нужно настроить эксnозицию в мат­ го взлома я остался без оборудования. На той же

–  –  –

жается в видоискателе.

Однажды я совершенно случайно стал обла­ дателем замечательной вещи, изменившей мою жизнь. Вот как это было. Я отnравился в Нью-Йорк, бесnечно надеясь, что большой город nримет ново· го фотореnортера с расnростертыми объятьями.

Чего, конечно же, не случилось, или. no крайней мере, все вышло совсем не так, как я ожидал.

–  –  –

который является камерным вариантом телевеща­ к nримеру nочти весь задний nлан, выбелена, как ния C-Span , и зависать там, как будто вы ищете кварцевые часы nосле отключен ия nитания, у вас

–  –  –

эксnозиции. На большинстве моделей она нахо­ дится рядом с кноnкой сnуска затвора и является самым быстрым и эффективным средством эксnо­ коррекции. В автоматическом режиме невозможно nрименить эксnовилку (брекетинг), как я nривык. в nрограмме есть эстетическая каnитуляция. Зачем Я nонимаю, есть кое-кто, кому никогда не nриходи­ же nозволять камере делать то же самое?

лось вращать кольцо диафрагмь1 на камере старого Так что не брезгуйте кноnкой комnенсации экс­ образца с ручным замером. Там, если вы nередви­ nозиции. Чтобы был толк, нужно думать как камера нете кольцо от 4 до 5.6, то nолучите снижение осве ­ и nонимать, что она видит. Яркий фон создаст оре­ щенности вдвое. Теперь же мы живем в раю, где ол вокруг объектов nереднего плана, следователь­ все за нас делает автоматика. Если выбрать дру­ но, нам нужно заnрограммировать доnолнительную

–  –  –

чтобы nолучить nримерно тот же результат. {Знаю, замечает на заднем nлане большую темную мас­ знаю, есть еще и функция автоматического бреке­ су - наnример, дядя Уолтер заглядывает в объек­ тинга. Хотите nользоваться - на здоровье. Давай­ тив, когда мы nытаемся сделать груnnовую фото­

–  –  –

ключение камеры в ручной режим отключает экс­ более nлавными. Позже вы сможете изменить цве· nокоррекцию.) Эксnокоррекция вспышки, о которой товой nрофиль на sRGB, чтобы другим людям было мь1 еще nоговорим, влияет только на всnышку. Это удобнее рассматривать снимки с монитора. Когда локальная, или селективная, nодстройка. Читайте наступает момент эксnозиции, встречайте его зал­ дальше. Игра только начинается! nом изо всех орудий.

–  –  –

только по nроnускам. Держим нос по ветру, целимся неубедительно и нелогично. Но если выеnышка точно, снимаем момент и даем деру. (Замечание: nредварительно освещает кадр. модели размазы­

–  –  –

nриор11тета диафрагмы, но всnышка все еще nод­ го света ушли в фон, где им и место. Думайте об жигается в начале эксnозиции. этом, как о кильватере быстро движущейся мотор ­ И, конечно, здесь будут.. красные глаза». Сорри, ной лодки. где он должен быть?

не катит. Доnустим, мы работаем на конференции Так что движение не имеет значения на короткой и в этом режиме сnускаем затвор. Во время за­ выдержке, но критично nри длительной, поэтому держки мэр бросается на советника, только что я nросто оставляю его в фоне. Это в значительной nоведавшего почтенной публике, что его мэрство. стеnен и заслуга камеры, а теnерь начинается са­ оказывается, на городские денежки арендовал мое забавное: как мы это делаем nри nомощи CLS!

в Гринвич-Виллидже любовное гнездышко. чтобы

–  –  –

кабели, nровода nовсюду, ручное уnравление, тре­ nараметров всnышки было оnтимизировано для бующее nериодической настройки и nривлечения цифровых сенсоров.

–  –  –

~·1АТЧАСТЬ Вспышка Разбираемся с дисплеем Speedlight зянка. в исnолнении Speedlight. Ведущая всnыш­ Если у вас эавалялась, наnример, SB-800 или ка это как разыгрывающий в уличном тачболе.

SB-900, эаnрограммировенная на старый добрый Так, групnа д, вы nродвигаетесь вnеред. Груnпа в, 1-ТТL, и вы вставляете ее в.. горячий башмак», ска­ в сторону на 10 ярдов, рывок на тот приnаркован­ жем, камеры DЗ, или 0700, или всей линейки циф­ ный Шевроле. Группа С, двигаетась по nлану вверх ровых эеркалок Nlkon, то вид дисnлея на задней по въезду мнесие Делмонико, сквозь ее розовые стороне устройства меняется. Мама дорогая! Жуть клумбы и nоявляетесь с другой стороны забора.

берет nри виде этой каши из неnонятных значков. Раз, два, вперед!»

Не бойтесь. Мы их обсудим по ходу дела, в основ­ В этой книге много говорится о nредвсnышке, по­ ном на nримерах снимков. д сейчас nросто nробе­ тому что она жизненно важна для усnешной работы.

;жимся по основным терминам и воэмо;жностям.

–  –  –

хального кролика уже забралась на сцену под свет снимаете только и исключительно nортреты каких­ нибудь выnускников Школы Великих nирамид где­ рамnы, а вокруг нее кромешная тьма (-.то обы-.но дnя театральной сцены), лучше всего отклю-.ить нибудь в nесках Егиnта.

BL. (Просто нажать кноnку выбора режима.) В наши К этому режиму стоит nрисмотреться в случае, дни, когда DЗ в режиме матри-.ного замера рас­ когда требуется nеребить яркий солнечный свет.

nолагает банком данных в вариантов экс­ FP оэна-.ает ccfocal plane" (фокальная nлоскость), nозиции, связка камера-вспышка», с которой вы nод чем подразумевается расnоложение шторок за­ nритаились в углу. сама способна выбрать вnолне твора. В большинстве камер выдержка синхрониза­ nрили-.ное решение. Но любая камера, которая nо­ ции составляет 1/250 секунды или больше. В таком nытается охватить своим «Мозгом.. абсолютно все, «норма льном» режиме затвор широко открыт, а им­ от О до 255, может слегка свихнуться. Она видит nульс от всnышки освещает сцену. Затвор закрыва­ массЬt теней и командует всnышке: «Фотонный сна­ ется. Дело сделано.

ряд заряжай! По темноте - огонь!" Вот nочему верхний nредел выдержки обычно Камера в матри-.ном режиме совместно со составляет 1/250. Это максимальная скорость, на всnышкой пытается залить светом мир, nогружен­ которой всnышка может выдать в сцену весь заряд ный во тьму, и результирующая всnышка nолу-.а- света, nока затвор остается nолностью открыт.

–  –  –

одну из граней которого Как я уже говорил. у камеры есть функция эксnо­ коррекции, и неудивительно, что такая функция вы сейчас собираетееЪ есть и у всnышки. Р-р-р-р! Скqлько всего nриходит­ ся учитывать!

запечатлеть.» Хватит ныть. Все это- не более чем средства.

nомогающие так или иначе сгладить острые края мира, одну из граней которого вь сейчас собирае­ Включите высокоскоростную синхронизацию. тась заnечатлеть, а сам мир, уж nоверьте, вовсе не На некоторых моделях камер синхронизация может склонен по nервому слову удовлетворять требова­ nроисходить за 1/8000 секунды! Силы небесные, ния фотографа. Когда это было, чтобы аь1 nросто как она это делает, Бэтмен? nришли на место съемки и асе было так идеально, В режиме высокоскоростной синхронизации, что вам оставалось только навести видоискатель nока шторки затвора nроходят кадр, всnышка стро­ и сnустить затвор? Каждый раз nриходится что-то бирует рядом импульсов (не одним). Как е бейсбо­ nодстраивать. Снял; внес nоправки; no новой. Все ле. Обычная синхронизация- это как хоум-ран. эти маленькие кнопочки и диски на камере nросто Один снимок- одна nробежка no всем базам, nомогают вам как-то сnравиться с окружающим выйти за ограждение, nоменять результат на таб­ бесnорядком. Помните, мир, не nрекращая ни на се­ ло. Высокоскоростная синхронизация- nробежка, кундУ. дергается в буги-вуrи, а вь стоите эдесь с не­ взятая база, затем бок, ошибка nодающего- цель подвижной камерой, да что же это такое! В мире, где каждый день проходит так же быстро и бессвяз­ достигается этаn за этаnом.

Без преуееличения всnышка включается и стро­ но, как видео на МТV, где самое nосредственное бирует, nока nроисходит молниеносное движение шоу глушит зрителя при мерно тремя сменами угла затвора. Крошечные nорции света скользят между съемки в секунду и где жизнь - это сериал из наре­ шторок именно так- крошечными порциями. зок: мобильник - домашний - e-mail - текстовое Таким образом строится равномерная эксnозиция сообщение- гонка в аэроnорт и красные глаза по всему кадру. И а итоге nолучается потрясающий в конце nерелета-снова ранний звонок... тьфу снимок. Даже когда чертово солнце стоит высоко ты... и вот уже ть1 эдесь с этой чертовой непод· над головой, у нас асе же остается возможность вижной камерой nытаешься остановить бег мира.

Заморозить движение. Поймать момент. Сделать избежать nереэксnонированияl Но, как мы увидим nозже, мы потеряем в мощ­ паузу. Теnерь выдох. Смотрим.

ности. Почти nолное ослабление светового nотока И удивляемся.

и резкое сокращение обычного диапазона дис­ танций до модели. (Один из вариантов комnенси

–  –  –

разм. Но nока что я обхожусь тем, что nриношу на себе, когда добираюсь на место и начинаю щелкать людей. {Так, nосмотрим: мешковатый дождевой nлащ, шляnа с nолями, чтобы скрыть лицо, так-так, хм... да шучу я\)

–  –  –

ватель. При этом всnышка выдвигается на макси· бины резкости или функциональной кноnки Fn.

мальный зум. Как я уже говорил, nри снятом колnа­ (Такой выбор nараметрое доступен не во всех мо­ ке всnышка фокусируется по обьективу. Некоторые делях камер. Кроме того, nридется залезть в меню выnиливают рассеиватель, чтобы он не зажимал и назначить nараметры кноnкам.) контакт. так что вспышка фокусируется по обьакти­ Но в моей камере DЗ такие функции есть. Две ву даже с надетым рассеивателем. Такие костыли - упом янутых кнопки расnоложены на корnусе каме ­

–  –  –

белого каления, -это часть nлаты за nраво жить отключать всnышку (оnять же это достуnно не на в мире фотографии. Однако если я хочу точно на­ всех моделях камер). Я делаю снимок, быстро строить всnышку и сделать nо-настоящему крутой nервмещаюсь и хочу nросто узнать, как там дела кадр, и nрямо сейчас у меня все идеально, то хоро­ с уровнями, так что жму (и держу) эту кноnочку, шее решение - заnрограм мировать функциональ­ и всnышка отключается. (В отличие от функции ную кноnку так, чтобы по нажатию кноnки (средним блокировки эксnозиции всnышки, когда нужно на­ nальцем) nараметры всnышки эафиксировались жать и отnустить кноnку, для отключения всnышки

–  –  –

nряжены, и nри включенной nредвсnышке можете nоnрощаться с nоловиной гонорара. Фиксация экс­ nозиции всnышки nодавляет nредвсnышку. Вклю­ чив эту функцию, я nолучаю только одну всnышку­ заnолняющую всnышку, вот и все.

–  –  –

Чл~·члсп.

Батарейные блоки Стойки, зажимы и модификаторы света Я беру в дорогу мощные батарейные блоки SD·BA Ого. Здесь, наверное, столько же вариантов, сколь­ и более новые SD-9 от Nikon. Первый вмещает шесть ко есть на свете фотографов. Людям нравятся батареек тиnа АА, второй - восемь. Оба блока отли­ большие стойки, маленькие стойки, осветительные чаются nростотой и элегантностью исnолнения. Эле­ стойки, высокие стойки, короткие стойки, их люби ­ гантный батарейный блок? Это что еще за чудо? мые стойки... Лучший выбор- тот, который nодой ­ Оба блока nлоские и легко умещаются в зад­ дет лично вам.

ний или жилетный карман. Что мне не нравится Если хотите бренд. то советую брать Maлfrotto в больших блоках- они мощные, да, но они боль­ или Avenger, среди них есть стойки на все случаи шие. Поnробуйте-ка, собираясь на какое-нибудь жизни.

светское мероnриятие, засунуть такой ящик nод Есть разновидность студийного оборудования, nлащ,- в ребра как будто уnирается коробка с го­ к которой я nитаю особо нежные чувства, - стойка­ товым завтраком. Я nользуюсь блоками серии SD, штатив тиnа C-stand. Некоторые думают, что я слег­ nотому что они удобно умещаются в кармане или ка чокнутый (серьезно), nотому что креплю малень­ держатся на ремне и еще nотому, что сохраняется кую всnышку на мощную стойку. Думают, что это, гарантия. Если вы будете исnользовать блоки сто­ nонимаете ли, nеребор. Конечно же, они nравы.

ронних изготовителей и всnьrшка сгорит, то nроиз­ Но я так делаю ttecnpocтa. Я всегда стараюсь водитель откажется рассматривать такой случай обесnечить высокое качество света, а для этого как гарантийный, считая, зачастую сnраведливо, важно nравильно расnоложить и наnравить источ­

–  –  –

МАТЧАСТЬ «Когда вы снимете одну из этих штук, свет разольется повсюду. Вы должны сами решать, куда свету идти.»

конструкция, которая nроnускает 80% света, что· ках, зову; Дэвидом, да?) разработал ряд аксессуа­ бы он отразился от nотолка, а 20% заnолняющего ров и модификаторов, которые мне действительно света наnравляет на глаза модели. Очень удобно, no душе и которые я всегда нощу с собой.

когда нужно быстро создать мягкий све;, а в студии Первый элемент системы Хонла - ремешок низкие nотолки и флуоресцентные ламnы. Знае- Speed Strap. Вы оборачивае;е им головку всnышки те, та самая замечательная обстановка, когда все nлотно и ровно и получаете платформу для крепле­ жду;, что вы меньше чем за десять мину; сделаете ния самого разного оснащения, в том числе выше­

–  –  –

Часто зонт - nервое, с чем nриходится иметь дело nри nостановке света. Зонты делают свет более nри­ ятным и мягким. Зонт не даст качества софтбокса.

который, в сущности, есть не что иное, как коробка света, который можно с той или иной степенью nо­ лезности наnравить куда-нибудь. Но очевидно. что nервая задача зонта. nоставленного на nросеет или на отражение,- улучшить восnриятие света. Что \IЛ"f"ЧACTh ка и небольшая телескоnическая рукоятка. У Lastolite еще есть то, что они называют «Креативными рассеи­ вателями.. (creative diffusers). Это означает, что можно надеть внешний рассеиватель. Очень вnечатляет. Они окуnают себя в том смысле, что вам больше не понадо­ бится таскать с собой километр ленты, чтобы сформи­ ровать nучок света, выходящего из софтбокса.

П осnедняя nиния обороны Отражатели Skyli\e от Lastolite. Иметь обязательно, строго каждому фотографу. Я nользуюсь ими nостоянно. Они бывают разных размеров: ЗхЗ, Зх6, 6х6 фута. Все работают nо-разному. У каждого вари­ анта исnолнения свои nлюсы.

Размер ЗхЗ великолеnно nодходит для nортрет­ ной съемки. Прекрасное качество света. Я нередко наnравляю на nоверхность отражателя сразу две всnышки.

Размер Зхб идеален для груnnовой съемки. По­ ставьте его горизонтально над камерой и nодайте сквозь него две всnышки. (Вот где не обойтись без стойки-журавля C-stand.) Ужас от необходимости nод­ еветки груnnы мигом улетучивается. Или nоставьте отражатель вертикально, и он заслон ит дверь или nрикроет окно. Быстро. И эффектно.

Отражатель 6х6- круnный зверь. Но это не зна­ чит, что вам не сnравиться с ним в оди ночку. Я делаю это nостоянно. Отличное решение для защиты сверху от жесткого солнеч ного света. (д вы внизу можете творить свою магию всего с одной всnышкой и отра­ жателем TriGrip.) Он сnравится без nроблем с n юбыt,1 окном. Жесткий солнечный свет льется сквозь nро­ лет? Старина Два- Шесть сгладит колючий дневной свет до мягкости шелка и сделает из комнаты nолно­ ценную студию. Вам остается nристроиться с ком­ nактной всnышкой и наnравить рисующий свет nод н ужным у гло м.

–  –  –

условиях. В nомещении, на nленэре, одна, в групnе.

Я nо-nрежнему исnользую такие всnышки.

Но ОНИ СХОДЯТ СО СЦВНЫ.

Новый флагман CLS- всnышка SB -900, и сей­ час, когда я nишу эти строки, она еще только на­ чинает nробивать себе nуть. У нового nоколения масса плюсов, многие из которых мы будем обсуж­ дать nозже. Но SB-800 все еще nрочно удерживает nозиции, и nока что я исnользую в связке как новые

–  –  –

На это есть своя nричина. Так можно nередать Недавно наладившийся диалог между камерой сигнал доnолнительной всnышке. В nредвлах nря­ и всnышкой открывает восхитительные, захваты­ мой видимости. Нельзя nросто взять и nередать вающие, невероятные картины того, что ранее было едва ли возможно осуществить. Теnерь шансы ряд сигналов, как в домино, нагромождая костяшки

–  –  –

в инфракрасный сенсор, выдавленный кружок nри­ мерно 1/4 дюйма в диаметре, расnоложенный возле батарейного отсека.) Блок неnлохо сnравляется со своей задачей, особенно когда связь осуществля­ ется no синхрокабелю. (В руководстве не оnисано, как расnределяется мощность сигнала. Я говорю, основываясь на собственном оnыте. Узконаnрав­ ленный сигнал более эффективен.) Можно nри­ соединить до трех кабелей и nолучать устойчивый сигнал 1-ТТL. Это дает исключительную гибкость в съемке, а также важно в том случае, когда вам надо уnравлять всnышками в трех групnах контроля эксnозиции. (Еще один важный элемент: кноnка nробного срабатывания. Тестирует груnnы nосле­ довательно: А, В, С. Очень удобно, особенно когда за объектив берется некто с такой же девичьей nамятью, как у меня.) Я разбрасываю сигнал в nро­ странстве, рассеиваю его, как безумный, отnрав­ ляю его рикошетить от стен и nола и играю с ним в.. морской бой , чтобы разобраться, насколько я свободен в выборе расnоложения источников све­ та. На nомощь nриходит технология, как, наnример,

–  –  –

КТО-ТО МОЖЕТ РАССМАТРИВАТЬ nостановку света как схему игры Национальной футбольной лиги, испещренную крести­ ками, кружками, стрелками, nоложениями защитников и на­ nадающих- то есть как чрезвычайно заnутанную диаграм му с множеством движущихся элементов. И конечно, как и в любом матче, неважно. насколько хорошую схему вы изобразили, как только и гра начинается. система начинает всячески соnро­ тивляться контролю, что соnровождается мычанием, nетовыде­ лением и риском травмирования.

–  –  –

как тени от костра на стенке nалатки. Вы молитась и nриносите жертвы богу фотонов. надеясь. что он откли кнется.

Но реальность nохожа на то, чему учат на уроках сексуального восnитания: одна надежда не срабо­ тает.

–  –  –

с номиналами мощности. координата ми, дистанци­ ями до обьекта. диафрагменными числами и тремя столовыми ложками мелко натертого чего-нибудь.

Слова. сло ва, слова. Ладно. Хорошо. М ы все nон я ­ ли. Помните. однако, что это не эталон. Это всего лишь rочка опоры. чтобы оттолкнуться!

Любая вкусная и здоровая фотография - это обычно результат соединения базовых техниче­ ских nриемоо и здравого смысла, nриnравленный ложечкой того и крошкой сего, каnелькой табаско

–  –  –

Цвет и уnравление цветом - важная задача. Цвет nримерно nрикинуть цвет, который внесет всnь1шка.

задает общий тон снимка и через это создает на­ Сделать цвета бо!Jее теnлыми? Или холодными?

строение и nривnекает интерес зрителя. Свет, само Надеваем фильтр, чтобы он придал сцене нужный собой, имеет свою цветовую темnературу, так что оттенок, и все выходит о"кей? Берем сцени"lвские важно nомнить, что всnышки И окружающий мир фильтры и чувствуем себя великими режиссерами?· создают разные цвета. Первые- это довольно ком­ Это nрофессиоt~альное решение, а знаете по­ nактные устройства на батарейках, которые лежат чему? Потому что кое-где магия AAW уже не дей­ в вашей сумке фотографа. Это не световые базуки,. ствует. Достаточно подвинуть диск, и тон всего которые своим выстрелом сnособны смести со сце­ кадра измеt~итоя, но что если сцену освещает очень ны весь имеющийся свет. (Такое возможно, скажем, теnлый вольфрамовый· свет, а вспышка дает чисто nри nортретной, где снимается только голова, или белый на nередt~ий план? Теnерь у нас два разных студийной съемке, и в таких ситуациях нужно коt~т­ тона, и если они t~e смешаются достаточно хорошо,

–  –  –

и t~езаметной. Здесь важно уметь контролировать и nонимать цвет. Теnерь, когда мы живем в мире цифровой фотографии и АдW-захвата, многие игнорируют важt~ость этого навыка. Возможность гибкоiij коррекции цифрового снимка- это nре­ красно, но это не nанацея. Часто слышу: «да в чем nроблема? Если снЯто в то nотом можно nод­ AAW, корректировать».

–  –  –

на кухоньке. nробуя. nробуя, nробуя и nробуя. Свет трудовые будни наделали еыдающееся количество бывает жесткий, мягкий, обволакивающий, резкий, снимков, как сделать сами снимки действительно слеnящий; роскошный, яркий, неземной, тусклый, выдающимися? Уnравление. светом исключительно nриrлушенный. хруnкий. баrряный. медный, конт­ важно, а уnравление наnравnением света - необхо­ растный, чистый, щедрый- nеречисленив всего димая составляющая.

слегка выбивает из колеи. Сколько существует Я фотографирую л юдей, и nоверьте мне, я всег­ слов для оnисания света? Бессчетное множество. да мог сделать так, что некоторые вь1глядели вели­ Стольtо же и видов света. Взгляните-ка на батарею колеnно, а некоторые - nросто жалко, всего лишь

–  –  –

Ни один nиксел не заслуживает смерти. Прелесть Эксnериментируйте! Все, что у вас в руках, цифрового снимка в том, что можно эксnеримен­ это инструменты, и надо уметь с ними обращаться.

–  –  –

вреда никому, кроме самого себя. (Или своей ские устройства ввода, но от их nоложения зависят жены, мужа, друга, nодруги, детей, домашних разныв функции, влияние которых на художествен­ животных, соседей и вообще всех, кто согласится ную ценность ваших снимков нельзя nереоценить.

участвовать в ваших эксnериментах.) Эти хруnкие цифровые коробочки, которыми мы те­ Теnерь не надо лететь сломя голову в фото­ nерь снимаем, чудесны и обладают интеллектом, но лабораторию или nункт nроявки, вглядываясь они не умнее нас- у них нет даже зачатков чувства

–  –  –

слегка выбивает из колеи.»

МАТЧАСТЬ S4 Нарушайте правила Существуют тысячи руководств, идей, советов по Конечно, через какое-то время nравда вышла постановке света. Во многих из них все четко рас­ наружу. В течение года выяснилось, что мистер писано. Что делать. а чего не делать. Инструкции. Б. Босс на самом деле не совсем законоnослушный Правила, одним словом. гражданин, его имущество было конфисковано, Нарушайте правила. а самого отnравили за решетку. То же лицо оnять Помните, что коварный каnитан Барбосса из nоявилось на обложке. (Повторной сессии не nона­ фильма «Пираты Карибского моря.. сказал юной добилось.) Тогда моего коллегу-фотореnортера на­ мисс Тернер, когда она заметила, что его действия крывает вторая лавина звонков, и снова звонящие

–  –  –

nодпись. А в другой раз вы nредставляете миру поистине шедевр, а мир nросто пожимает nлечами.

Я всегда вспоминаю своего коллегу, который сни­ мал одного известного предпринимателя для об­ ложки В свое время этот отчаянный каnи­ «Time».

талист поднялся на волне успеха, и все считали его героем дня, а моего коллегу осаждали звонками и наnеребой расхваливали его работу, мастерство фотографа и то, как его камера и объектив идеаль­ но запечатлели хариэму и гений этого nромышлен­ ного мессии.

–  –  –

ВСЕМ. КТО ХОРОШО МЕНЯ ЗНАЕТ, известно, что у меня свой бзик насчет того, как надо nравильно держать камеру, и что у меня есть свой метод. Я не могу сказать, что он уника­ лен или что это я его изобрел, nотому что мно­ го лет назад во время работы в нью-йоркской «Daily News.. мне его nоказал один действи­ тельно классный фотореnортер по имени КейтТорри.

–  –  –

база nривода идеально nодходит к углу, который фотографу трудный день. Вы не только nолучите образуют nлечо и клю.. ица. Здесь нет nульса или nаршивые снимки, но и nолросту вымотаетесь.

–  –  –

А вот и я в роли наглядного nособия, за что за­ Так что nоnробуйте мой сnособ.

ранее nрошу прощения. То. что я сейчас делаю. это показываю. как не надо держать камеру и объ­ ектив. Заметили, как я согнулся? Где находится центр тяжести? Где -то nеред моим носом, nлавает

–  –  –

трясогузка!

По-настоящему!»

Как распределен мой вес? На бедрах, где самые длинные и сильные мышцы тела. Где располагает­ ся камера? У лица- на самом деле, на некотором расстоянии. Где опора камеры? Расположена от­ весно, над центром тяжести, насколько возможно.

Где мой опорный (левый) локоть? Плотно nрижат к животу. Это nросто-напросто мое тело, поддержи­ вающее камеру. Стань частью камеры, трясогузка!

По-настоящему! Пусть ваше тело срастется с каме­ рой, и этот механизм из стекла, металла и пластика станет продолжением вашего существа, так же как фотография является продолжением вашего ума, сердца и воображения.

Сейчас, конечно, есть множество технологий, с помощью которых можно облечь свои воображе­ ние и эмоции в пикселы. Современная камера раз­ ве что обед не сварит. В далеком nрошлом вокруг камеры и объектива кипела бурная деятельность.

К nримеру, надо было вручную наводить резкость и диафрагму. Надо было измерять яркость света вручную, потому что от эксnонометра камеры толку не было. Надо было самому выставлять выдерж­ ку. Сейчас не нужно делать ничего такого, все это порхание nальцев ушло в nрошлое. Ушло так да­ леко, что на самом деле не нужно задействовать две руки (по крайней мере, nостоянно) при ручной съемке. Что ж, почему бы и нет... польэуйтесьl

–  –  –

объектива. Фокусирующая, или зуммирующая, себя. Это значит, "fTO большую часть времени nри ­ рука не должна расnолагаться ни nод оnравой обь· дется самому таскать свое оборудование, особенно ектива. ни на ней. Иначе вьt не nоддержи ваете когда снимаешь однодневки. а не nортрет в ком­

–  –  –

в стороне - выше, ниже, где-нибудь еще, - короче, там, где наnравление света не совnадает с оnтиче­ ской осью объектива? Придется держать. В левой руке. nотому что все камеры изготовлены nод nра­ вый хват. Всnышка в левой руке, тяжелая камера в nравой, и ни у той, ни у другой нет ни ограниче­ ний, ни оnоры. Ощущение, как будто ты однорукий обойщик. Пальцев мало, а углов много.

–  –  –

Ухватите всnышку. Но не е традиционной мане­ ре, где ваша левая рука вытянута дальше некуда.

как будто вы знаете nравильный ответ и отчаянно сигнализируете об этом учителю. Вместо этого nереведите левую руку наnраво, тогда ваше левое nлечо образует nодставку для камеры с nриводом.

Л евая рука все еще может маневрировать всnыш ­ кой е районе nравого бока вверх, вниз и по сторо­ нам. Устойчивость nравого хвата камеры теnерь доnолнительно усилена левым nлечом. Камера расnолагается близко к глазу, можно действовать внешней всnышкой nривычно и свободно.

–  –  –

КОГДА НАДО СНИМАТЬ С КОМПАКТНОЙ ВСПЫШКОЙ. я заранее нач инаю подыскивать nредме­ ты, которые можно использовать для формирования света. Когда свет попадает на них. будьте готовы ко всему. Свет можно наnравить в потолок или на стену, но когда вы выводите на сцену вспышку, фотоны разбегаются, куда nозовет природа, -во всех на n равлениях.

–  –  –

Я ПРОПОВЕДУЮ УЧЕНИЕ об отделении вспышки от камеры nри любом удоб ­ ном случае. Даже небольшое, на несколько дюймов. смещение источника света в сторону от оnтической оси объектива может существенно улучшить

–  –  –

Но что делать, если игра уже закончилась, зрители разошлись, прожакторы потушены, стоек со светом нет, только одна вспышка - но даже она на такой дистанции бесnолез­ на, как ни вытягивай руку?

Пусть вспышка сработает как есть. Оставим ее в «Горячем башмаке» и будем снимать.

Я nолучил свой основной опыт в газетных и журнальных редакциях, а там есть правило:

лучше плохой снимок, чем вообще никакого. Много раз мне nриходилось выкладывать­ ся по полной, nогружаться е работу с головой, покой мне только снился. но в итоге вы­ ходил nолный отстой.

Однако фотография не уnустит случая выкинуть что-нибудь неожиданное. Когда вы готовы плюнуть на подготовку, планирование, ресурсы, технологию и старания и вер ­ нуться с задания в очередной раз разочарованным, вдруг оказывается, что снимок, который, на nервый взгляд, не стоил выеденного яйца, на самом-то деле заслуживает внимания и цеnляет глаз.

–  –  –

no ним так же быстро и уверенно, как если бы Дверной nроем был в тени, но у дальней была зрячей. В хижине женщина nервбирала стены солнце ярко сияло сквозь единствен­ растения уже nри nомощи более точных ин­ ное окно, театрально nодсвечива я дым очага.

–  –  –

Я вошел в хижину, чтобы nосмотреть. как оставив диафрагму (f/5.6 или около того, на­ она это делает. Внутри темно и душно, nол сколько я nомню) nостоянной. Это называется грязный. Женщина nринялась nервбирать свой "Удлинение.. выдержки («dragging» the shutter).

урожай. Что мне было делать? Источников или которое нужно, чтобы увеличить воздействие отражателей света в хижине быть не могло. окружающего света. Чем больше выдержка.

Одновременно лобовая всnышка могла раз­ тем больше света nоnадет на матрицу, смягчая рушить атмосферу и nритягательность этой яркость всnышки.

–  –  –

1\."l lfl liiC:f"JЧ IIHK Clii$ТЛ ный ответ. Экспокоррекция в -1 EV для камеры не всегда требует +1 EV для всnышки. Придется nодбирать nараметры всnышки. руководству­ ясь скорее чутьем. чем числом. Но даже тогда готовьтесь к неожидан· ностям.

Или, если быть честным. готовьтесь краснеть от стыда. В утренних сумерках, по горло в воде, я nризвал на nомощь свою любимую бес­ nроводную синхронизацию. Тело мое могло стоять в озере, но мой дух вознесся над водами. Я схватил nроблески рассвета, туман, остатки!iОЧных теней, вымокшую форму, но самое главное- тон кожи -ушло в тени, лревра1ившись в размазанный камуфляжный узор.

К тому же вода дала какие-то ненужные блики. М-да...

Пришлось нам с камерой nерекинуться словечком. Я:.. исnравишь это?" Камера:.. нет, друг. это твоя работа. Тебе за это nлатят, ты и ис­ nравляй...

И мы вместе nринялись за работу, в основном действуя методом nроб и ош11бок, nри этом я менял мощность ведомой всnышки с каме· ры. Можно было бы nредnоложить, что nониженив эксnозиции nочти на две стуnени и мощный фильтр убьют всnышку, и тогда с ведущей всnышки мне надо nодать ведомой команду на увеличение мощности на 1-2 стуnени или еще больше. (Так мы и сделали. из-за чего Скотту nришлось заnитать ведомую SB-800 внешним батарейным блоком SD-8A, которьtй мы держали е лодке.) Но все вышло совсем не так. Теория часто сдается в nолевых условиях, особенно таких нестандартньtх. Всnышка сработала нор ­ мально, nричем nри малых поправках. Доnолнительного nитания не nонадобилось. Думаю. дело в том. что « нормальная" мощность эдесь вообще не была нужна. Было темно и nасмурно, но света хватало.

Кроме того, всnышка была зуммирована, что концентрирует ее им · nульс, и расnоложена на близкой дистанции.

После тестирующей nредвсnышки мозг камеры nроанализировал отражательную сnособность, контраст и цвет и сделал вывод, что этот мир, nохоже, nогружен во мрак, Моя D2X не nриняла в расчет тон кожи. Камера nрошлась по камуфляжному узору, сумраку, вьtмокшей форме и слабым nроблескам рассвета. Прика.з камеры всnышке оче· виден: «Света! И побольше!" Если бы я оставил на камере, наnример, nрежнюю эксnозицию, мне бы пришлось ослабить всnышку. Но nри глобальной недодержке мне nр1о1шлось бы nозаботиться и об окружаю­ щем свете. и о свете всnышки.

–  –  –

Q} lИ II ИСТОЧНИ К СЩ:ТЛ ЭКСПОНОМЕТРЫ, НА КОТОРЫХ МЫ ВЫРОСЛИ, весьма nохожи на телевизоры того времени. Эти громоздкие ящики изображали мир иногда черным, изредка белым, но чаще всего- серым.

–  –  –

небольшой одинокий контур человека по центру. nроэксnонировав (снимок внизу сnрава). Теперь На этом объекте nереднего nлана света нет совсем. человек в nорядке. Он - часть nанорамы. Его видно.

Мозг камеры решил игнорировать этот темный кон­ Но всnышка выхватила его довольно неnриглядно ­ тур. Вместо этого камера сосредоточилась на круп­ разве мы этого хотели?

ных отражающих nоверхностях, а это небо и озеро. Едва ли. Топорная работа светом. Прямой жест­ Прощай, человек! кий свет всnышки. Расетральная команда искус­ Никакой реанимации не вернуть тебя к жизни. ственного света. «Хотите ли вы сказать nоследнее В настольной игре.. эксnоnолия» ты только что слово, сэр?" Бабах!

nроиграл- ой-ой! - три или четыре стуnени. Если Нехорошо nолучилось. Давайте-ка немного из­ бы мы nерекnючились в ручной режим и, скажем, меним nодход и снимем всnышку, вы не nротив?

Решение nростое, так или иначе nодадим на снятую наnравили эксnонометр на лицо человека, что на

–  –  –

Но здесь надо быть осторожным. Если решать nреератить портрет е натюрморт с большой спе­ это уравнение. исnользуя шаблонный. тиnа "два· лой ТЫКВОЙ В центре.

–  –  –

nомнить, что nочти весь искусственный свет в кадре будет иметь зе­ nвный оттенок. Это, конечно. смесь разных источников света - фnу­ оресцентных. натриевых. ртутных. вольфрамовых nамп - и, таким образом. смесь цветов. Но nреобладает, и заметно, зеленый.

Самые неnриятные оттенки зеленого можно убрать nурnурным ф~~льтром на объект~~ве. Это известный nрием nротив nерегретых флуоресцентных nамп. исnоnьзующийся nри съемке е nомещениях ­ офисах. школах. больницах. Нахлобучьте на объектив кусок nурnур­ ного материала, и все будет о"кей - тени. свет. цвет кожи. Но этот прием и снаружи будет работать, наnример, если снимать nанораму Нью-йорка - когда зажигаются огни, то nеред вами сnоено nредстает огромный торт с тьосячами свечей.

Если к фильтрам добавить всnышку, все будет несколько сложнее.

Всnышка сделана nод дневной сеет. Нейтральный и однородный.

Не зеленый. Что nолучится, если снять ночной город со всnышкой и nурпурным фильтром на объективе?

Весь снимок станет розовым. Заметно, nравда? Вы насадили фильтр на объектив, так что все. что туда nопадает. зарумянивается.

Если объект был зеленым, это не проблема. Цвет 15оnее-менее нейт­ ральный. Но если сцена освещается чисто белым светом - как раз таким. какой дает всnышка, - то наша следующая остановка - дет­

–  –  –

боду nеремещений. При этом точ ка обзора камеры откуда-то с камеры. Если наивно nолагаться на должна быть там, где мы nри всем желании не смо­ nочти всегда тусклое освещение стадиона, как

–  –  –

WТ7L (nродается отдельно). Но шутки шутками. дежды и обрекут наш снимок, который вы мечтали А мы прикреnим нашу красавицу к моноnоду, увидеть завладевшим nятью колонками nервой по­ желательно качественному раздвижному прочному лосы сnортивного раздела, на nожизненное заклю­ моноnодУ. (Для таких дел я предnочитаю Gitzo. На­ чение на жестком диске в каталоге ккак-нибудь_по­ дежное, долговечное nриспособление.) Проверьте, том_nригодится». Прожакторы арены обычно осве­ чтобы ничто не могло nовредить камеру! Не за­ щают игру nод какими-то особенно nричудливыми будьте тросик или. если хотите круто смотреться, углами. Причудливые углы- причудливые тени ­ возьмите nульт Pocket Wizard. Я лично nротив Pocket nлохие снимки.

Wizard, потому что его nридется как-то держать Каждый, кто меня знает, может подтвердить, что и давить кноnку свободной рукой, которой у меня я неистовствую, грохочу и метаю громы и молнии, нет, nотому что держать моноnод с камерой в те- когда заходит речь об этом nроклятии стробоскопи

–  –  –

вдребезги все nравила и нахоnленный оnыт.»

ческой фотосъемки- лобовой вспышке. И на тебе! как можно шире! (Можно также взять, к примеfJу, В очередной ра.з вь1ездная фотосъемка динамич­

Насадку на вспышку от Lumiquest; она даст даже бо­ ная и непредсказуемая -разбивает вдребезги все лее мягкий и рассеянный поток, чем рассеиватель.) правила и накопленный опыт. Здесь рекомендуется, Также может сработать другой прием - пони­ даже требуется использовать лобовую вспышку, женив светочувствительности. Вы, может быть, захотите снимать процесс игры на 150 75000, чтобы хотя и с осторожностью и с некоторыми ограниче ­ ниями. Не жесткая, взрывная, но заполняющая заморозить быстро мелькающие тела сверхкорот­ вспышка. Вспышка-касание светом. Вспышка, кото­ кой вь1держкой, но на самом деле выдержка а 1/250 рую трудно даже назвать таковой. Леди Вспышка, эдесь не нужна. Так что можете смело отпускать пе­ которая никогда не позволит себе ссориться со даль газа (то есть светочувствительности). Вам хеа· тит и более длинной выдержки, потому что резкост~ своими почтенными соседями мистером и миссис

–  –  –

Если. конечно, у нас с собой нет всnышки. был доnолнительный контроль.

Я не имею в виду, что одна SB может сделать Меня могло бы выдать отсутствие золотого за солнце его работу. Вовсе нет. Но на крайний отблеска на здании маяка. Но это ничего. Может случай, если в видоискатель каким-то образом быть, в этот кусочек неба эакралось облако. Бывает nопал nросоленный морем смотритель маяка мыса же. Какой -нибудь туман над берегом. И это бывает.

Кейп-Код. а вон та групnа облаков за вашим вос­ Со всеми нами бывало, что какая-нибудь мелочь точным nлечом решила приглушить утренний свет, обламывала отличный рассвет, и тогда nриходи­ лось складывать в сумку надежды (раэбить1е) и ка­ то это уже кое-что.

Я раскрыл отражател ь TriGrip с золотой nодклад­ меру (целую) и тащиться в ближайшую закусочную, кой. Отраженный свет имел теnлый, рассветный чтобы вернуть себе оnтимизм (для следУющего оттенок. Даже светофильтр не nонадобился. Отра­ похода в рассвет) nри nомощи пары шоколадных жатель я держал слева как можно ближе к краю nончиков, кусочка бекона, трех стаканов аnельси

–  –  –

и составить связный рассказ.»

ОДИН ИСТОЧНИК СВЕТА

работы над такими заданиями в моей голове неnрерывно крутится одна и та же мысль: «Где эдесь сюжет? Где сюжет? Где?.....

Итак, мне надо было встать nозади и связать детали. Каччиоли и Манхэттен. Но как читатель nоймет, кто этот человек? Снимаем без всnышки­ и nолучаем загадочный черный силуэт. Просто оче­ редной nассажир. Но на его курТJе есть важная для снимка надnись- FDNY"$. И ее должно быть видно.

Оттиск надnиси вnолне мог раствориться е тем­ ном море куртки. Если бы я нацелился на куртку с учетом окружающего света, то ослабил бы важ­ ный задний nлан. д если насытить задний nлан, надnись исчезнет.

Заnолняющая всnышка с отрицательной nоnрав­ кой вот решение. Делу nомог модификатор, кото­ рый ослабил и рассеял свет всnышки. Итак, я взял Blg Bounce от иlumiquest.., который, nравда, слегка nолоскалея на ветру, но свое дело сделал, дав мне рассеянный свет. Я внес набольшую nоnравку яр­ кости всnышки, -1 EV или около того, и отошел на шаг. (Еще и отражатель nриглушил.) Я хотел, чтобы можно было рассмотреть надnись на куртке, но мне не стоило афишировать свое nрисутствие жестким и сконцентрированным nучком света. Рассеива­ тель избавил меня от одной из двух больших nроб­ лам - источник света находился nрямо на камере, чего я всегда стараюсь избегать. Если сделать все nравильно, то никто не nоймет, где на самом деле

–  –  –

сказ будет не столько о сюжете, сколько о работе метры их света (и своего, конечно, тоже). Собранная всnышки. О громах и молниях. Зевсе. тучах. Чарл­ информация обрабатывается, параметры экспо­ тоне Хестоне", библейских сюжетах - и далее, зиции вычисляются и nередаются дистанционным

–  –  –

"r rкuuorCJ(~&A- 11"""-"Y raow ЖМ.)о"t У\11.· nм ud:1/"IIC"Y ftom AifМ-&tt OUI оа thr: tO"IOO 6n LataМie. W)"Omoillt. Wro«~ltll1 \\"dl. ~-ц;, 1..-М.

-~~·. w,..ь.:.. ~ Ь)" u. о.с:.с.. -.ьо.

~.а LЬty ~ ьас1А ASW"II. are nc\tf JO ~МК"h ~о~~~· Ckn~ ln W)"Omi"".. thcy ап~,.

А~ "htt ~L lhry ~\ ~ Ь..... rd atlelw \М \1\nll

–  –  –

OllИH ИСТОЧ Н И К СВЕТА стую синхронизацию для SU-4. Здесь я всегда став­ лю режим М (~Ручной»). Так я точно знаю, сколько света даст Spвedllght, nотому что сам устанавливаю мощность имnульса. В такой ситуации я не позволяю еспьlшке ничего решать. Слишком многое нужно учитывать, и я не хочу добавлять к этому еще и nере­ менныв автоматические настройки всnышки.

Так я nолучаю возможность nробным nутем, nри­ баеляя или убавляя вручную, установить нужную мощность. Вообще-то, когда всnышка так близко к лицу модели, надо быть осторожным: если nере­ борщить с мощностью, это будет сильный удар no зрачкам бедняги. Все, что нам нужно, -это легкое касание. Слабая вспышка в нужном наnравлении, чтобы создать искорки в глазах. Правда, имnульс Speedlight дает зеркальный отблеск в окне. но это легко исnравить.

Синхронизировать вспышку и студийные стробы можно несколькими сnособами. Можно, наnример, взять радиосинхронизатор из линейки устройств тиnа Skyport или Pocket Wlzard. Он nодожжет и стробы, и (При исnользовании радио­ Speedllght.

синхронизатора nереводите всnышку в ручной режим. Настраивайте уровень мощности вручную.) Или сделать так, как я наnисал выше: в режиме SU-4 и nри nомощи светового сенсора модели SB-800 или SB-900. (У модели SB-600 таких воз­ можностей нет. У более старых. возможно, тоже, nроверьте. Световые сенсоры есть еще у SB-80 и SB-26, у остальных. вероятно. сенсоров нет.) Сле­ дует nеревести Speedlight в режим М («Ручной") и nервбирать различные значения мощности, nока не nолучим то. что нас устроит. Если nолучиnось что-то nохожее на неnрерывную всnышку, то это много. Если лицо кажется мрачным, то мощности мало. Выражаясь языком nоваров, нам нужно до­ бавить щеnотку света. Или, если еы фанат боевых искусств, - нам нужно nриманить убойное касание света. О, да... о

–  –  –

выделяет только лицо и больше почти ничего. Для заметили. Если быть точным, есть легкая вибра­ съемки я настроил SB-900 на равномерный шаб­ ция на заднем плане, там, где освещенные ванку­ лон освещения. Надел колnак на головку всnышки верские доки. Но ближе, на лице Ханны, влияние и добавил зонт All·ln-One от Lмtolite на nросвет. окружающего света nочти незаметно, там царст­

–  –  –

видны отчетливо, но уже не приелекают внимания.

Без какого -либо nорядка; я nросто хотел, чтобы свет слегка рассеялся, в не обрушивалея на Ханну лавиной.

Первые кадры мы отсняли довольно бь1стро.

(Вообще вся съемка заняла меньше десяти минут.)

–  –  –

ге в местечке У-черта-на-рогах где-то в Неваде Я наnравил всnышку на стойке nод острым солнце уже nриближалось к горизонту. Света nока углом к стене (а синхронизация осуществляла.сь

ОДИН ИСТОЧНИК СВЕТА

«Безоnасно, как в... ХМ-"ХМ. Роскошная эксnозиция.

Даже nригодная для nечати. Но ничего выдающегося, никаких отличий или оттенков. Поэтому я стараюсь

–  –  –

по другой SB-900, закрепленной в «горячем баш­ Безопасно, как в... nя-nя-nя. Роскошная экспо­ маке камеры»). Новый снимок о той же экспози­ зиция. Даже пригодная для печати. Но ничего еы­

–  –  –

взгляд. Как nередать светом очарование этой кар­ nлавных изгибов фигуру в окружении npямiIX от­ тины? В комнате есть большие окна, но от них нет резков и острых углов. Тени nолучились резкими, nользы. На улице идет дождь, и жидкий свет, nро­ одиночными и черными. И всего один источник бивающий себе nуть сквозь тучи, nочти не заметен. света в дальнем далека. О Полностью открытая диафрагма - ну, nочти 1/0.

–  –  –

ОДИII 11СТОЧНИJ\ CIJETЛ «В любом случае, на этом празднике, хаки на всяком другом, нужно было возникать из ниоткуда, мгновенно снимать и делать ноги. »

няло их) только ради того, чтобьl сделать nрямо. здесь napy снимков со вспышкой? Как говорится., «так уж вышло...

Но вышло так не случайно. Идем в меню пользовательских настро­ ек и ищем там группу "Брекетинг 1вспышка". А оттуда в групnу встро­ енной всnышк·и. Когда груnnа ·откроется, можно увидеть, что по умол­ чанию встроенная всnышка находится в режиме TTL. Отключите этот режим, активировав nараметр ведущего режима. Шаг вправо ­ появятся параметры для встроенной всnышки и групп А, В и С. Переведите диск вверх., пока значок «TTL» не сменится на........ Теnерь всnышка забыла о том, что она всnышка, и может действовать только как блок управления 1nоджигатель, не влияя на эксnозицию.

Затем сnустимся в груnnы А-С, причем если у нас только одна дис­ танционная всnышка, то дальше А заходить не нужно. Вначале устано­ вим режим i-ТТL с нулевой nоnравкой эксnозиции. Сделаем nробныв снимки; если все нормально, выбиравмоя из меню. Если нет, тогда повторяем цикл nутешествия по меню, nока не nодберем nриемлемую эксnозицию.

Встроенная всnышка все еще продолжает зажигаться как тестиру­ ющая nредвсnышка, и это может сбивать с толку, так как nредвсnыш­ ку легко принять за рисующую. Всnышки делают nредварительную серию имnульсов для связи между собой. И если параметры в меню настроеНЬI, как я показал, то этот имnульс света от камеры- nросто сигнал связи, и он никак не отразится на будущем снимке.

Итак, я закончил nодготовку, снял с десяток к.адрое и вышел

–  –  –

иллюминацией, то это следует обратить себе на пользу. В дополне­ ние к флуоресцентной зелени, лампы на низком потолке означают, что верхняя часть головы модели будет освещена выше всяких стандартов. Может, это и неплохо, если снимать в салоне красоты, но нам. как правило. все же нужно видеть глаза людей.

–  –  –

"JOЧIIIIK СВ~"ТЛ 126 "J./111111(ся ответ проблема съемки под флуоресцентными лампами. Полный зеленый на вспышке и nурпурный плотностью 30% на объективе дадут приемлемый цвет кожи, плюс-минус пару единиц.

Но самое главное здесь: если взять насадку 80-20 и зеленый светофильтр, смешав тем самым нужные свет и цвет, то никто не догадается, "iTO там было на самом деле.

Важное заме"iание: если вам, наnример, встретится исклю"iительно отважная дево"iка (на фото вверху), слепая от рождения и узнающая дорогу nри помощи метронома, щел"iки которого отражаются от окружающих стен, то вы должны nервмещаться и делатъ снимки легко и быстро.

Или тот слу"iай, когда я забрел в медnункт и увидел наnуганного маль"iика, которому предстоял протиаоаллерги"iеский укол от П"iелиного укуса, - оnреде­ ленно, не следовало задерживаться и умножать неловкость. Лy"iwe меньше, да лy"iwe. Поймать момент важнее, "iем подогнать свет. D

–  –  –

И ""естно говоря, он nрав. Слово «строб» nроисхо­ Гленна в космос. Большая "!есть и большой шанс.

дит от греческого «Стробос», что означает «nроцесс д еще 17 недель работы в комnлексах NASA среди завихрения». Классическое оnределение строба тренировочных залов и тренажеров, часто nри nло­

–  –  –

ленный поток параллельных лучей света ебрасы­ режиме или nерейти в точечный режим и ориентиро­ вался в окно, а мой натурщик Томас Уинrейт тем ваться по лицу Томаса. Оба способа хороши. Я оста­ временем смотрел в другое, создавая атмосферу вил матричный режим, потому что он мой любимый,

–  –  –

–  –  –

с nлохим светом Эrо вечная битва. которую мы не­ одно из решений, nриходивших мне тогда в голову, редко проиrрываем. особенно в такои день. как этот, Не Г"ОДИЛОСЬ.

–  –  –

1.1111111 l-- - -- - - - - - - - - -- - -- - -- - - - - - - - - t !Чlllll\1111\ 1.\Н го святилища nолучилось яркой и в высоком ключе. Яркое, воздушное качество снимка, которое было д еще в том месте, где nолагалось бы быть небу, nри местном освещении. ушло, сменившись менее у меня оказалась большая дыра. nривлекатеnьными тенями. Но я, nока сочинял но­ Следующ11й шаг: я достал фотовсnышку. Брэд вую молитву, обнаружил, что вернул небо. Теnерь оставался там же, nр11целиваясь всnышкой SB·BOO в верхнем nравом углу снимка nоявились различи­ в лицо Хакима. Зум на 105 мм, чтобы было наnрав­ мые детали.

–  –  –

ОДНИМ ИЗ ГЛАВНЫХ ПРЕИМУЩЕСТВ автоматической высокоско­ ростной синхронизации является ограничение на глубину резкости.

Я специально предупреждаю об этом, потому что ограничение глубины резкости может быть совсем не тем, что вы желаете увидеть в своем снимке. Но при портретной съемке нет лучшего способа выделить лицо модел и, чем выбросить из фокуса все остальное.

При ярком свете некоторые могут исnользовать на Если вы взглянете на нашу nодругу Лизлин н цифровой камере заnолняющую всnышку nри вы­ на яхте (на следующей странице), то заметите, что держке в 1/250 секунды и диафрагме от f/11 до f/16. она стояла в тени такелажа. Камера тем време­ Как nравило, это не лучший выбор. Это комnактное нем высматривала другие яхты, ярко освещенные

–  –  –

ние силы ее хруnкого тельца. Спасти жизнь Джуди можно было только п ри nомощи сложной и опасной хирургической операции - гемисфе­ рэктомии. Целью оn ерации б ыло удалить nравое полушарие мозга.

–  –  –

столе намного ярче, чем во всей комнате. Я сни - было бы нелегко и чревато ошибками. Новые 14Я nпин иr.тnчник r.R~"Тд Руки хирурга создаю т контекст и объясняют происход ящее, привнося в композиuию человечность и драму. »

–  –  –

О, 11 !11 IIСТОЧНИК CII&IA в сектор обзора ее сенсора. Отражать сигнал было нечем, так что я скорее бы установил контакт с дельфинами, чем со всnышкой.

Вот мне еще один урок фотографии на менэре. Когда вокруг нет белых стен с хорошей отражающей сnособностью, лучше всего е каче­ стве ведущего устройства взять еще одну всnышку. SB-800 или SB-900 в режиме ведущей имеет большую nлощадь nокрытия. Здесь она дает максимально рассеянный свет. (У меня нет точных научных данных по дальности действия и nрочему; то, о чем я сейчас пишу, это результат практического оnыта.) Единственным выходом здесь было отклониться назад (а моя nозиция и без того была не очень-то устойчива) так, чтобы камера и блок уnравления были немного nозади ведомой всnышки. Вот тогда

–  –  –

nодумать, как уnравлять второй всnышкой на ба­ лансире.) Ручной режим nредставлялся очень соблазни­ тельным, nотому что я мог быть уверен, что свет будет nостоянным. Но гребцы-то двигались. В руч­ ном режиме гребец nолучает больше света, когда наклоняется, чем когда откидывается назад. Каж­ дое движение гребца смещает его nоложение от­ носительно источника света. И всnышка чувствует себя nо-разному в зависимости от того, как много света nоnадет в кадр nри заданной выдержке.

КОГДА МЫ ГОВОРИМ иВСПЫШКА,., то nод­ разумеваем.. лицо». верно? Люди. Я имею в виду, что все мы выросли на вечери нках.

днях рождения и свадьбах, где всnышка вре­ зается в нашу память. Чи-и-з! Вспышка!

Растения не уnыбаются. Но это не значит, что их неnьзя снимать со вспышкой. На самом деnе вспышка даже бывает обязательна. Посмотрите на первьtй снимок (сnрава) он отлично nодтверж­ дает мою реnута цию худшего в мире nейзажного фотографа. Пnохо детализованнов неиэвестное растенив на краю богом забытого каньона. Просто замеч атель но.

Ни злосчастный куст. ни камера ни в чем не ви­ новаты. Тонl(аЯ система расчета эксnозиции каме­ ры сделала свою работу. и сделала хорошо. Камера пытается охватить сцену цеnиком и поnучить такую ЭI(Спозицию. I(Оторая находится за пределами дина­ мич еского диаnазона даже цифровых однообъек­ тивных заркаnок (DSLA) высшего класса.

Ка мера пытается!"lайти безопасное решение, которое уложится в центре гистограммы. и бро­ no шоссе сается вн из экспозиции, погl"l авшись за обоими концами шкалы, но поймав в итоге nерееве­ чанный фон и недосвеченный nередний план. Каме ­ ра безжалостно заставл яет экспозици ю выживать,

–  –  –

Небольшой выигрыш в эксnозиции nозвол ил внести минусовые nоnравки. чтобы фон был живее и небо казалось штормовым, и можно было чуток nрикрыть диафрагму, чтобы свет стал nорезче. Это также увелич и вало выдержку, а добавив всnыuжу, : lllll IICПЧIII JI\ (;llf~I"Л СПЬIШКа ФОТОГРАФЫ ЛЮБЯТ ТРЕТЬЕСОРТНЫЕ ОТЕЛИ. Просто nюбят. Множество коnо р fiТных 11сосонэ жей искорки неона. номера с реnутацией ти nа.. еспи бы::of" С IО": Ы могли говориrь... Грязные отепи со вкусом внебрачных связей.

nccnenнtt~НI останоаками. остановками на одну ночь и nостуnками. совершенны · м.1 в прt сту ·с отчаяния nод nокровом темноты Сюжетныи рай дпя фотографа

–  –  –

А еще R хотел nолучить мокрую nарковку. филя. nридавая чертам драматизм и резкость.

Вспышка SB-900 уютно устроилась в водонеnрони­ В дешевом отеле, когда иде1 дождь, зонты нуж· цаемом корnусе Ziploc. nоскольку снаружи шел про · ны rолько для того. чтобы не nромокнуть. О ливнои дождь. Я не мог и желать лучших декораций для фильма в жанре нуар. В кино нередко бывает.

что улицы под дождем сверкают. зто увеличивает число бликов -свет отражается от мокрого ас­ фальта. Мой бюджет на этот раз не предусматривал поливочной машины. так что я nоложился на судьбу и дождался отличного дождя. было бы совсем не ­ nлохо с моей стороны заnомнить эту удачу и на

–  –  –

стеклом nоказалось более интересным решением, чем взить зонт.

Окно окружало свет. nридавало ему форму и создавало разваленныА, угловатый образ, который подходил к налету на стенах и соэдавал

–  –  –

вдобавок гример нанес на ее кожу рисунок в виде пера. Съемка велась в ручном режиме, поэтому я мог устранить влияние некото­ рого количества окружающего света, шатающегося по nодвалу,

–  –  –

Помню. что nосле съемки сnросил сам себя;.. д зачем мне тaКIUI nоправка на вспышке nри такой диафрагме?» Всnышка была не так уж и далеко. ПохоЖе, что я в очередной раз лоnухнулся, что н неуди­ внтельно. На самой камере была выетаеnена эксnокоррекЦня в -2 EV.

Я не позаботl"!лся nоменять ее. хотя, раз я снимал е ручном режиме, поправка ни на что не влияла. - то есть, не влияла на камеру, но не на всnышку. Вспышка по-nрежнему видела -2 и вела себя соответ­ ственно, но я об этом, как обычно, эабыl). Поэтому мне и лонадоби­ лось nрибав~о~ть света.

Идеальный расклад для i-ТТL. Вспышка могла ловить сигнал от камеры, хотя nервая и была снаружи и выше уровня nодвала. Чтобы снимать в ручном режиме (с nоnравками и т. д.) мне надо было бы пройти по длинному коридору, nодняться по лестнице и обогнуть фли­ гель здания. Прогулка в двести ярдов ради коррекции в полстуnени.

ОДИН ИСТОЧНИК СВЕТА

«Чт·обы сузить пучок света и сделать более глубокие тени, нужно зуммировать вспышку.»

Затем вернуться тем же маршрутом и узнать приятную новость о TQM, что поnравить- надо было на целую ступень.

Жизнь слишком коротка для таких nрогулок. i-ТТL поможет сэко­ номить кучу времени. И батарейный блок, кстати, тоже. Если вы уму­ дрились засунуть источник света туда, где добраться до него будет настоящим подвигом, то вот вам совет- умудритась засунуть туда же еще и внешний батарейнЬiй блок. Вам надо nодать сиnьный свет на неблизкое расстояние, отчего заряд батарей рискует очень быстро закончиться. Последнее дело - посреди съемки nреодолевать nолосу заграждения, чтобы nоменять батареи. О

–  –  –

ОДИii ИСТОЧНИК СВЕТА «Невеста приняла задумчивый вид, глубина поля сузилась, так что вуаль стала казаться облачком тумана, и све т, словно шелк, окутывал красавицу. »

–  –  –

напросто сливается, когда нужен серьезный источник света. Ею можно поль­ зоваться, когда больше ну совсем ничего нет; или. если вы повозитесь с меню камеры и сделаете из встроенной всnышки командный центр для дистанцион­

–  –  –

кое-какой выбор средств, с nомощью которых мож­ взять рассеивающий колnак от Гэри Фонга; такая но nеренаnравить свет встроенной всnышки и сде­ насадка тоже дает nриятный мягкий свет. Хотя и де­

–  –  –

дВА ИСТОЧНИКА И БОЛЬШЕ Дикие животные е клетках! И я е клетке вместе Я решил, что мне nоможет рассеивающая nа­ с ними! Ну что здесь может nойти не так? нель, наnример Lastolite Skylite ЗхЗ фута. Эти nанели Здесь важен был охват. Мне нужно было заnе­ легкие, их можно объединять, тогда nолучится ши­

–  –  –

себе эффектный выход. Просто удивителыю, как быстро иногда может передвигаn.ся по эемле безногая туwа весом в полторы n.1сячи фунтоа. Моржиха погналась за Скопом и загнала его в угол, где бедняге приwлось эащища1"ЪСЯ моржовым щитом -той самой панвлью.

Осада продолжалась, пока дрессировщик не подоспел и не напомнил раэыгравwейся леди правила поведения в общественных местах. Правда, правила пришлось подкрепить лиwней порцией рыбы. Но все равно, свет у нас бьи1 что надо! О

–  –  –

Так вот, простыня. Это большой предмет, ко­ заботиться о срабатывании синхронизации.

торым можно закрыть окно целиком. Я поместил Так я мог работать довол ьно быстро, и свет был две вспышки SB-900 за простыней, но они слились очень nривлекательный, что хорошо, nотому что в один источник. света. Я не выиграл в мощности от nарочка кукол оказалась очень nридирчива к осве­ удвоения источников, я просто поднял объем и чу­ щению. О ток сэкономил батаре!". Простыня рассеяла и рас­ пределила свет по всей сцене, так что на предметах рядом с окном засветки не было. Они сохранили детал и и не потеряnись на nереднем nлане. Я даже зацеnил кусок nростыни краем кадра, что обычно не есть хорошо, но здесь он не nривnекает особого внимания. Проходит как часть окна или занавеска.

ДВЛ ИСТОЧ~I ИКЛ И БОЛЬШ Е ТОЛЬКО ЧАСТО ЕГО БЫВАЕТ слишком мало, или он слишком водянистый. или солн це сейчас находится с другой стороны здания. Вот вы видите сияние из окон, и оно прекрасн о, и как раз там, где вы хотите посадить модель, но время жизни его сл ишком коротко, чтобы можно было полноценно работать.

–  –  –

Это давало, во-первых, максимальную силу и минимальный угол рассеивания света, а во-вторых, увеличение эффектиеной дистанции от вспы шки до модели. Это важно. nотому что с увеличением дистан­ ции тени обычно становятся резче и жестче. Представые себе солнце.

В солнечный день предметы освещаются с максимальной четкостью и силой, при этом тени бывают очень четкими. словно бритвой отре­ заны. Даже не пытайтесь изобразить то же самое вспышкой, располо ­ женной всего в трех-четырех футах от модели (или от окна). Тени будут расnлывчатыми и нечеткими.

Так что устанавливайте свой точечный источник света настолько далеко, насколько позволит ваша решимость, и в путь. фотоны! Окоl~ ­ ная рама сама по себе неплохо ограничивает световой поток и направ­ ляет его, куда вам нужно. Все, что окажется на nути света,- ветка де­ рева. цветок в горшке, nомощник фотографа- породит тень, жесткую и резкую. Подставьте модель под удар света - и зажигайте!

Чтобы синхронизировать всю систему по i-ТТL, nриходи тся идти на хитрость. Надо выжать максимум из технологии но она бес­ i-TTL, nолезна, если внешняя вспышка не видит сигнала с камеры (что у нас

–  –  –

обмен данными, а раз кабель гибкий и длинный, то его можно nро­ тащить, огибая углы, по коридору и вывести во двор. Мощный сигнал SU-800 на короткой дистанции пройдет даже сквозь рассеиватель.

Можно установить блок уnравления на стойку или попросить ассистен ­ та держать его, направив в сторону вспышек. И все работает! Конт­

–  –  –

ОДНИМ ИЗ НЕДОСТАТКОВ ком пактных вспышек считается кач ество света. Точечный источник. жесткий свет. Картинка с вечеринки. Вспышка! Чи-и-и-з! И ужас ные тени.

Получить ровный свет средствами i-ТТL не только возможно, но еще и очень легко. Для этого существует немалый выбор средств и методик.

Для начала можно попробовать заставить компактную вспышку вести себя как большой студийный источник света. У SB-900 для этого есть нескол ько параметров, и прежде всего шаблон освещения, кото­ рый можно выбрать в меню вспышки, получив разное качество света.

На выбор доступны стандартный (естественно, с ослабеванием света по краям), центрально-взвешенный (больше света в центре кадра и еще более темные края) и равномерный шаблоны. Я обычно беру по­ следний вариант, когда вспышка равномерно распределяет свой свет по всей освещаемой поверхности. Мелочь, но важная.

Вторая линия обороны- насадка типа колпак-рассеиватель

Dome).(Diffusioп Берите не задумываясь, даже если свет потом при­

дется пропускать через панель или зонт. Жалко что ли? Вся эта кани­ тель нужна для того, чтобы получить правильный сеет, и колпак вносит свою лепту, создавая какую-то степень рассеивания. Скажете, боль­ шие потери мощности?

А вот и нет. Эти малютки и быка свалят, а с цифровой светочув­ ствительностью в районе 200 они дают не меряно мощности и поря­ дочную диафрагму. Так что рассеивайте, не стесняйтесь.

–  –  –

лых оттенках. Что касается тех старых слайдов, то носа лампы ее свет станет немного теnлее, но когда их "nосинение" можно было исnравить светофильт­ она еще новая. ее рекомендуется заnрограммиро ­

Но только не е этот раз. Юлия расположилась в сто­ роне от окружающего света, поэтому единственный свет, падавший на нее, исходил от моей всnышки, кото­ рая, как вы помните, дает очень быстрый импульс. Я мог бы жонглировать камерой в воздухе. и картинка все равно получилась бы резкой. Что действительно дви­ галось, так это любая поверхность, на которой nреоб· падал окружающий свет. Я поставил диафрагму на f/11, получив большую глубину ре,зкости и, конечно же, в ре­ жиме приоритете диафрагмы немного удлинил затвор.

На четверть секунды, если быть точным. В это время я мог шевелить камеру. Но изображение не могло сма· заться, потому что область кадра целиком и полностью находилась во власти вспышки. ДругогQ света, способ· ного с ней конкурировать, nросто не было. Но там, где импульс вспышки затухал и окружающий свет брал верх, начинались смазывание, или шевеленка.

Конечно, делать так к.аждый раз не получится, но это удобный способ оживить nортрет. Без труда осу­ ществим с камерой Mamiya Рго 11 RZ формата 6х7 с мо­ торным nриводом. Замечательная техника, но большая и громоздкая, и швееленка неизбежна. Нельзя точно предсказать, что получится, поэтому обязательно надо делать несколько снимков. О

–  –  –

Ладно, здесь мы хорошо подготовились. Пока был «Черновой»

сеет, не тот, что на самом деле требовался для портрета. Последнее, чего ждет клиент, -это пар а соте н кадров одно го и того же под одним и тем же углом, поэтому, когда я вижу на дисплее камеры возмож­ ность корректировать съемку (до чего же люблю Цифру»!), я коррек­ тирую.

Первым делом надо было наладить более приятный свет для порт­ рета Трейси. То есть больше переднего света, чтобы покрасивее об­ рисовать лицо девушки, когда она будет смотреть в камеру. Для этого я перенес «источник» листы бумаги - на компьютер справа. Туда же отправилась и ведомая SB-800. Теперь на Трейси падало больш е прямого света. Она смотрела прямо е камеру, а я наводил объектив.

Мне не нужно было интенсивное горение. Я только хотел получить хороший, nриятный цвет лица.

Проблема была в слишком низком (для портрета) расположении единственного источника света. Вспышка находилась ниже уровня го­ ловы и, будучи единственным источником света. давала направленные вверх жутковатые тени. Не совсем «Корпоративный» получалея вид.

Что действительно легко nри работе с устройствами, поддержи­ вающими технологию i-TTL, - это добавить в сцену новые вспышки и заставить все вместе работать слаженно. Чтобы нейтрализовать тени от « компьютерной» вспышки, я nоnросил своего ассистента Брэда поднять другую SB-800 повыше (прямо над головой Трейси за границами кадра). Вторая вспышка относилась к группе В и светила через рассеиватель от (его тоже держал Брэд). Первая TriGrip Lastolite вспышка осталась в группе А. Накамерный SU-800 командовал верх­ ней вспышке (группа В) поджигаться на повышенной мощности, чтобы дать доминирующий рисующий свет. А нижней вспышке (группа А) шел сигнал на легкое пониженив мощности, давая опти мальный для данной позиции заnолняющий свет.

–  –  –

сердце. Система нас1роек очень гибкая и nозволяет многое сделать.

Я nостоянно балуюсь такими фокусами. Дело тут не в смене эксnози ­ ции или бол ьших скачках мощности. Дело в восn риятии света.

Контролировать свет можно бы ло и выдержкой. Вначале я nоставил чтобы клочки неба. видим ые скоозь жалюзи. приобрели глубокий 1/250.

синий оттенок. Но nотом ли цо Трейси стало центром комnозиции. и я хотел.

чтобы вся картинка стала более мягкой, боле.е пастепьны х цветов. Тогда я nовысил выдержку до 1/ 125 (и оставил прежнюю диафрагму получив f/16), более легкое и менее нась1щен ное синевой небо Приоткрыв диафрагму до f/8, можно было бы сделать карти н ку еще более воздушной. Вот здесь связь н камера -вспышка» по i-ТТL может и дол жна сказать свое веское слово. Я дважды nоменял диафрагму н а камере. и обе ведомые Speedlight среагировали соответственно. С новой эксnозицией, как видите, не только окно стало светпее, но и волосы Трейси вь1шли более живь1ми, заиграли 11 с11нвго.

отте нка ми с ветл о го М11нуточку! Синие блики? Ну да. Девушку освещал главным образом дневной свет. а мы помним. что у нас был выставлен баланс бело1 о для ламп накал ивания. который делает днев~юй свет синим. Так что блики изначально были белыми. но при смене и углублении экспоз иции в зави ­ с имос т и от того, куда падал свет, он и с ин ели.

–  –  –

дится подбирать. чтобы поnучить то. что nонравится вам или подходит для модели.

Перед тем как nриступить к делу. я п рогна л сцену через Р~"~д возмож­ ных вариан тов эксnозиции. Я всегда стараюсь это дела rь- такой nодход дает художествен ному редактору бол ьшую свободу выбора. а знач ит. у вас больше шансо в ему nонравиться. и, може т быть, вь1 полу-;ите новые зада· ни я. А еще это возможность немного поразвлекаться е rечение убийствен ­ ного дня корпоративной съе мки, обстановка на которой зачастую отчаянно скучна и однообразна. О Такая комбинация дала бы верхней вспышке (группа В), скажем. нуле­ вую поnравку мощности, а нижней (групnа А) -nоправку в - 1 стуnень.

Это обычное соотношение рисующего и заполняющего 11сточников све­ та nри портретной съемке. Не устраивает? На этот случай есть SU-800, и можно nоправить мощность так, как нам подскажет наше материнское сердце. Система настроек очень гибкая и позволяет многое сделать.

Я nостоянно балуюсь такими фокусами. Дело тут не е смене экспози ­ ции или больших скачках мощности. Дело е восnриятии света.

Контролировать сеет можно было и выдержкой. Внач але я nоставил 1/250, чтобы клочки неба, видимые сквозь жалюзи, nриобрели глубокий синий оттенок. Но nотом лицо Трейси стало центром композиции. и я хотел.

чтобы вся картинка стала более мягкой, более nастельных цветов. Тогда я nовысил выдержку до 1/ 125 (и оставил nрежнюю диафрагму nопучив f/ 16), более легкое и менее насыщенное синевой небо. Приоткрыв диафрагму до f/8, можно было бы сделать картинку еще более воздушной. Вот здесь связь «камера -всnышка" по i-TTL может и допжна сказать свое веское слово. Я дважды nоменял диафрагму на камере. и обе ведомые Speedlight среагировали соответственно. С новой эксnозицией, как видите, не только окно стапо светпее, но и волосы Трейси вышли более живыми, заиграли опенками светло г о и синего.

Минуточку! Синие блики? Ну да. Девушку освещал главным образом дневной свет, а мы nомн им, что у нас был выставлен баланс белого для ламп накаливания, который делает дневной свет синим. Так что блики изначально были белыми, но nри смене и углублении эксnозиции в зави­ симости от того. куда падал свет, они синели.

–  –  –

для модели.

Перед тем как nристуn11ть к депу. я nрогнал сцену через ряд возмож­ ных вариантов эксnозици и. Я всегда стараюсь это делать - такой подход дает художественному редактору большую свободу выбора. а значит. у вас больше шансов ему nонравиться, и, может быть, вы nолучите новые зада ­ ния. А еще это возможность немного nоразвлекаться в течение убийствен ­ ного дня корnоративной съемки, обстановка на которой зачастую отчаянно скучна и однообразна. О

–  –  –

особенно когда у nарня за поясом ствол. стеа, чтобы nрошло требуемое количество света.

Свет nадал сnрава от камеры nрямо е каfiаву Так что Брэд выломал ногами пару nланок и вер­ с вашим nокорным слугой. (Эти махинации со све­ нул щиты на место nеред всnышками. Это дало том- "грязный,. бизнес, так и знайте.) Работали резкие nолосы света, и я nоnросил Марка войти две фотовсnышки SB-900, каждая на nодставке. в одну из них. Всегда сnрашивайте у модели, видит В обычной ситуации хватило бы и одной, но я хотел ли она ламnу источника света. Если модель видит, большие nугающие тени, nозтому взял пару всnы- то и свет накроет модель.

ДВА ИСТОЧНИКА И БОЛЬШЕ

«Сначала я выбрал угол и дистанцию камеры.

Я утверждаю, что это первый и самый важный шаг.

Точка распол оже ния к амеры зачастую важнее точки расnоложения источников света.)) Дело сделано. Пора сматываться Копы скоро будут здесь.

Ну и ладно, это была пара нажатий на кнопки и короткая пляска Брэдовских ног тринадцатого размера. Короче, очень nросто. Без наворотов.

Но мы неnлохо nовеселились.

ZWВ" о тем сильнее проявляется эффект фокусировки или расnоряжении целая секунда, можете заnустить

–  –  –

примерно то же самое, как если идти по улице с ка ­ щени е, ч то свет слегка нависает над п арнем.

мерой на боку и случайно задеть кнопку спуска.. nочти столеш ницей » приманительна к nанели затвора. У меня полно таких кадров. Когда-нибудь или источник у света обычно означает, что он на­ я точно сделаю выставку подобных снимков и назову ходится над моделью nочти nараллельна земле

–  –  –

А что, если бы мы взяли фотовсnышку? Вспыш ­ ресторана, где восседает дон, верша свой суд. Вся ка дает другое качество света, которым мы могли сцена освещ е на довольно мягко, но глаза дона бы управлять. Как вы помните, импульс вспыш- скрываются в тени. Луч ш е nоцелуй кольцо этого ~и длится очень короткий промежуток ереме­ nарня, а не то хуже будет.

–  –  –

Вспышка дает возможность остановить движе· белыми, они све ркали не хуже спецэффектов ние и проявить детали. Обычно все, что попадет в фильма х, контрастируя с камуфляжной раскрас­

–  –  –

доминирует, - будет резким. Оставшаяся часть Не было смысл а дальше улучшать свет. Ни чего мира будет н арезкой. Насколько велика эта часть? лишнего, потому что целью было nродемонстриро­ Зависит от скорости, с которой вы зуммируете или вать эффект зуммирующего движения. Тренога мог­ смещаете объектив, и собственно от величины ла nри годиться, хотя оnять же в соотв е тствии с на ­ смещения 1зума. Границы возможностей исnоль­ шей целью и философией выездной фотографии зования объектива наnрямую зависят от времен и правила нуж н ы для того, чтобы их нарушать, и если выдержки. Скажем. nри выдержке 1/15 секунды поставить камеру на треногу, то можно уnустить не­ зуммирование nродлится недолго. А если в вашем что интересное. Итак, nриготавились к зуму! Зумми

–  –  –

на кноnку сnуска затвора. Это значит, что эксnози­ ция начинается уже в движении, которое nереходит в плавный зум. {И nоверьте, нет ничего лучше nлав­ ного зума, если вы меня nонимаете.) Поnробуем. Еще раз. Еще. На деле может по­ требоваться около сотни поnыток. Не все снимки выйдут гладко. Но какие-то nоnадут в яблочко и да· дут хороший диапазон выбора. Я всегда считал. что лучший зум -от телескоnического к широкоуголь · ному, потому что можно собрать глубину резкости и наводить на резкость во время движения. Но м не приходилось слыш ать, что обратный зум дает осо· бое впечатление.

Ну ладно. Поnробуем и то, и другое. Или по ­ вертим камеру. Заставим ее сплясать хороший жесткий твист. Мой мир начал вращаться. вместо того чтобы приближаться или отдаляться. но парни ((Лучший зум на nереднем плане все равно сохраняли резкость,

–  –  –

nолучилось nросто отл ич но. Здесь, в лесу, у меня было не меньш е средств и удобств, чем в самой до· рогой арендованной нью -йоркской студии, кроме, разве что, кофейного апnарата с каnnучино. О

–  –  –

Расширение динамического диаnазона наших материалов nоявилось до­ вол ьно давно - nервый такой снимок сделал бесстрашный эксnериментатор Жозеф Ньеnс (J. Niepce). Этот снимок мог бы стать nервым чудом nостобра­ ботки, вот только эксnозиция длилась 12 часов. Это гарантировало, что солнце nройдет весь дневной nуть по небосклону, так что в окончательном снимке не будет теней. Потрясающее и, я уверен, неожиданное решение. Поэтому в наш е время nервый снимок, сдел анный на выезде. включает в себя nочти все со ­ ставляющие любой выездной съемки- удача, неожиданность, неучтенные нюансы, гадание, заставание врасnлох и nодход к возможностям техники мето­

–  –  –

вается автоматически за неуловимые доли секунды. Какая замечательная вещь- человеческий глаз! Он, по некоторым оценкам, сnособен восnринимать 12-13 стуnеней эксnозиции. А лучшие цифровые камеры - не больше пяти.

Когда встречается такая сцена, как nомочь камере? Как найти золотую сере­ дину, и nобыстрее?

При nомощи всnышки! Восnринимайте ее как своего рода nолевой Photoshop. Она может сnасти вас от заnлесневения в том nодвале, где вы бесконечными темными часами будете сидеть nеред мерцающим монитором и nередвигать nолзунки туда-сюда, и искать сnасения в и нструменте Curves.

Танцовщица у стены- это как раз такой случай. Иногда фотография вас просто и бесnощадно обламывает. (Не удержался.) Если nовезет. это будет nросто облом со светом, а не какой-нибудь другой облом, который может слу­ читься с фотографом.

Наш облом со светом nросто nечален. Как бы nравильно мы ни nодобрали эксnозицию. все равно кадр заnолнится тенями. Если бы мы этого и хотели, тогда и снимали бы на здоровье. Но зачем терять эту замечательную стену, которая выглядит, как nалитра старого художника? Тороnясь и оnи раясь.i.IBЛ IICТOЧJ JJ IKA 11 БО.lЬШI" «Как вы nредnолагаете сnравиться со сценои, на которой nрисутствуют резкие перепады яркости от f/очень-много-нулей вот здесь до f/nросто-нуль вон там?»

–  –  –

: tll ·\ IIL:TOЧIIIII\A 11 1;0." liIIJE света. Помните, эдесь две экспозиции сводятся в один кадр, так что нам н икак нельзя упускать контроль из рук.

–  –  –

Заходим в меню режима съемки и находим там nараметр.. муль­ тиэксnозиция». Программируем число эксnозиций. В нашем случае две. Автоусиление лучше включить. Нажимаем ОК. Помните, это надо делать nеред каждой съемкой. После мультиэксnозиции камера воз­ вращается в нормальный режим. Надо будет заходить в меню nеред каждым снимком и заново активировать режим мультиэксnозиции.

–  –  –

(Например, на камере установлен автоматический В лучших традициях фотографов, у которых насту­ баланс белого. вьа берете оранжевый светофильтр, пил кризис среднего возраста и чей экспонометр

–  –  –

первключилась на вольфрамовый баланс. и камера Чтобы гарантировать, что фоновая SB-900 соответственно nоменяет свой. Для этого на камере увидит сигнал от SU-800, я проnожил справа от должен быть установлен автоматический баланс камеры синхрокабель SC-29 и закреnил его за жи ­ белого, а вспышка должна быть закреплена мом на стойке.

в «горячем башмаке... Если камера не в автомати­ Затем, чтобы эффектно выделить восхитител ь­ ческом режиме. переключенив не сработает, и не­ ные рыжие волосы Ванессь1 (по правде говоря. она важно. какой там сигнал идет от вспышки.) никогда не обрезала их), мы nросто держали по

–  –  –

, \1\Л IICTOЧ HIIK.-\ 11 ПO."IЫUI;

в соответствии с законом выездного света о том, что близкий свет бо­ лее прекрасен. Свет заполнил ее лицо, не ярко, но достаточно сильно, чтобы придать румянец и выразительность.

На камере был 200- мм телеобъектив, диафрагма 1/2. Фоновая SB-900 заполнила ресторан теплым свечение м, которое усиливалось благодаря сильно ограниченной глубине резкости. Мощность ведущих вспышек была сле гка понижена, примерно на -1 EV. Фоновая вспыш­ ка была зуммироеана на 200 мм, находилась довольно далеко, выход был повышен примерно на одну ступень. Мы справились минимумом усилий и средств, и это очень хорошо, потому что ресторану пора было открываться. а значит. времени у нас оставалось немного. О 1 1 11 11 ~

–  –  –

ВОТ ОНА, «МЕЧТА ФОТОГРАФА"" Чем больше в группе людей, тем больше шансов, что что-то пойдет не так: или кто-то плохо получится, или кому-то просто не понравится, или вспышки не зажгутся, или какой-нибудь долговязый товарищ в костюме с биркой, ~-"l·~кatx сварщика, белых носочках и при полосатом галстуке будет нелепо торчать в первом ряду. Подобные сцены обескураживают, напря гают, давят на психику так, что даже самые увлеченные фо­ тографы начинают мечтать nопробовать свои силы в какой-нибудь другой профессии, более предсказуемой и выгодной, например заняться придорожной торговлей.

Я, может быть, слегка приукрасил, но вы меня поняли. Чтобы портретная съемка прошла без шероховатостей, вы должны быть едины во всех ли­ цах: фотографа, режиссера по свету, мультяшного персонажа, стилиста, мозговеда, дипломата, капитана Корабля Любви и, само собой, беззас­ тенчивого, наглого, самоуверенного лжеца. «Отлично вышло! Вы все смотритесь идеально! Особенно вы, мадам. Какой nрекрасный наряд!

Собираетась на прием?»

Бу-е-е! Но надо. Теnерь-то я nоумнел и стараюсь превратить nытку в игру. Я nрямо-таки излучаю уверенность, одновременно извергая такой дВА ИСТОЧНИКА И БОЛЬШЕ ОСТОРОЖНО: ГРУППОВАЯ СЪ!:МКАI 241 nоток слов, которому nозавидует даже nродавец поднимите источники света как можно выше и на­ nодержанных тачек. Я не знаю, выглядит ли это nравьте их за спины груnпы. То есть позвольте свету благоразумно, расчетливо или откровенно агрес­ вспышек пролиться на каждого. Поверьте, первый

–  –  –

Короче, вот вам краткая инструкция по выжива­ Свет разольется во все стороны. Нижняя часть нию. Никогда не снимайте с лобовой вспышкой. осветит первые ряды, в то время как хоть какая-то

–  –  –

уже на месте и у вас в руках вспышка без каких­ соко - достанется стоящим сзади. А еще nопробуй либо модификаторов, то можете делать все, что те вспышками слева и справа от камеры осветить хотите.) Постарайтесь первеилить себя и снять группу так, как если бы собирались осветить фон,

–  –  –

пользовать несколько источников света. Если буде­ над левым и наоборот. Могут появиться пересе­ те снимать с лобовой вспышкой, то передние ряды кающиеся тени, но зато есть шанс на равномерное

–  –  –

«Sifvercup Studios» в Манхэттене, используя около ся подстроить ее экспозицию. Возможно, лучше 70 кДж света. Мне надо было с диафрагмой f/16 ис­ всего будет немного понизить выход и nредоста­

–  –  –

ОСТОРОЖНО, ГРУППОВАЯ СЪЕМ КЛ! 245

ИТАК. ВОТ СПИСОК НЕОБХОДИМОГО:

Один средних размеров тоnор, желател ьно ржа­ вый, и nусть с него стекают каn ли чего-нибудь темного.

–  –  –

ДВА ИСТОЧНИКА И БОЛЬШЕ

«Вокруг долж:на была стоить темнота.

Вполне нормально бьmо оставить как есть, даже если впечатление складывалось не сов сем идеальное. »

–  –  –

здравый смысл nридется отключить. Чем меньше, сивliый цвет и я хочу nридать ему драматизма и ин­ тем больше. Инстинкт фотографа nодсказывает: тенсивности, я nросто удваиваю чи сло фи льтров надо прибавИТ!: мощности. Цвет бледнеет? Доба­ на источ нике света. Если nри этом еще и nонизить

–  –  –

кости. в результате чего задний nлан хорошо nроработалея Когда м ы nоставили маньяка.. в нужном месте. все стало nросто заме· чательно. Он. между nрочим. стоял ближе. "tем кажется. Всегда nриходит·:я что -то или кого-то nервмещать или nереставлять, особенно если надо сnроецировать силуэт на стену под nрямым углом. Когда на стену 11адает скошенная тень, как здесь. начинается возня с тем, куда nоставить модель,

–  –  –

nравильно. « Горячий башма~" не годился, потому что справа от камеры nристроился софтбокс EzyBox. и его габари-rы блокировали nредвсnышку.

Я решил задачу, взяв кабели SC-29. а сам блок SU-800 nеренесnи туда.

откуда его сигнал мог достичь обеих всnышек. Теперь я мог их nоджигать.

а также настраивать их мощность прямо с камеры. не совершая лишних

–  –  –

А мой редактор из «Sports lllustrated" долго Снимок занял целый разворот, а за ним ещв сле­ смеялся над заоблачной ценой этой nары крыльев. довала статья, но сам я остался nри мнении, что со

–  –  –

Прелодавая в «Santa Fe Workshops», я решил дать крыльям еще один шанс и сделать наглядное nособие для класса. Взял пару стоек C-stand, столько же зажимов Bogen и несколько мешков с nеском.

–  –  –

удачно, те же всn ы ш ки одновременно создавали приятный фоновый свет на старой стене. (Если ваши источники све ­ та оказываются сnособны одновременно решить две зада ­ чи, можете считать, что день удался.) Организовать nортретную составляющую света оказа­ лось сложнее. Когда на крылья nадал любой прямой свет, белые nерья обесцвечивались, фон размывалея и все оча­ рование шло к черту. Крылья серели, как старая газета, и теряли при тягательность. Так что нужно было осветить лицо и только лицо. Вот ведь задача!

День nрошел в nервбирании разных идей. Сначала я взял вспыш ку SB-900 и зумм ировал ее на 200 мм, а за­ тем сузил пучок света еще теснее nри помощи конуса от Хонла. Получилось грубо, чего и следовало ожидать. Свет не расnлескался, зато стал слишком резким. Тогда я наки ­ нул сверху рассеиватель TriGrip от Lastolite и nолучил много мягкого света - чересчур много. Не в смысле мощности, а в смысле угла рассеивания.

В ход пош ла лента. (В мире еообше есть что-нибудь такое, что нельзя сделать чуточку лучше при nомощи клей ­ кой ленты?) Когда мы закончили, на nоверхности рассеи­ вателя остался открытым квадрат со стороной примерно 6 дюй мов. Вся оставшаяся nлощадь оказалась залеплена лентой.

Поразительно, на что сnособен крошечный рассеи ­ ватель. М ы nришли от грубого, ужасного света к мяг­ ком у и теnлому достаточном у, чтобы обрисовать ли цо и nлеч и, но не запороть крылья. На том давнем снимке У меня были большой свет, соты. держатели и много чего еще. А здесь всего-то три вспышки и немного ленты.

Божественн о. о

–  –  –

–  –  –

... "

–  –  –

Сначала я попробовал (безуспешно) просто пу­ стить свет четырех SB-900 сквозь ткань флага. И тут же записал эту попытку в категорию Самых Дурацких

Ошибок, Какие Только Можно Сделать На Сьемке:

поверьте мне на слово- один их список занRл бы намного более толстую книгу, чем эта У меня полу­ чились яркие выбеленные пятна и все такое, но не равномерный свет. Это было жалкое зрелище. Как же заставить четыре точечных источника сработать как

–  –  –

Томаса и воткнул объектив в дыру во флаге. Флаг сам по себе оказался неnлохим модификатором света.

больше в комnозиции ничего не было. Эксnозиция:

1/250 секунды и f/4.

Вот какое дело. Снимок мне nонравился, хотя я чуть голову не сломал, nытаясь правильно nоставить свет.

Здесь, конечно, были недочеты, например 200-фунто­ вая тень в nозиции камеры. Вnрочем, полезно отме­ тить, что у этих всnышек есть мощность и рассеива­

–  –  –

ШТАТ МЭН- дом родной для, скажем так, характер­ ных лерсонажей. Существа, рожденные свободными.

Соль земли. Доморощенные таланты. Другими словами, отвязные, отмороженные, чокнутые чудаки.

Нет, нет, я шучу. Штат «мэнцее» обладает особым стилем самовыражения, и он исключительно интересен. Что делает его неповторимым местом для фотостудии и, в первую оче­ редь, для урока об освещении.

–  –  –

Чl:РТОВА УЙМА ВСПЫШЕК nриходилось делить между девушкой и передом nожарной машины. Получился широкий приятный источник света, но прекрасные глаза Брианны про­ сили еще и искорку нижнего красивого заnолняю­ щего света, который был наскоро сымпровизирован рассеивателем TriGrip и еще одной дистанционной SB-800.

Комбинируя рисующий и заnолняющий свет та­ ким образом, вы, по сути, играете в игру «кто кого, .

Как должно быть: рисующий мощнее, а заnолняю­ щий слабее (на то он и заполняющий). Поэтому ис­ точники разных видов света надо размещать в раз­ ных группах CLS. Здесь рисующая вспышка (светит через панель) была в груnпе А, а заполняющая (через рассеиватель)- в груnпе В. Не забывайте, что вспышки в одной груnпе имеют одинаковую мощность, но на поправки эксnозиции отзываются

–  –  –

лась перелолнена, а заполняющий свет стал чем-то вроде запасного рисующего. Так делать нельзя!

Особенно с нижtмм светом! Или съемка модели превратится в рисование постера для Хэллоуина.

Теперь насчет темного питомника. Теплый под· черкнутый свет- вот что было эдесь нужно. Почему теплый? Есть несколько причин. Первая- психоло­ гическая. Людям приятно и привычно видеть в дере­ венском сарае теплые тона. Сосновые доски, сено, золотистые лучи солнца и все такое. Так и должно

–  –  –

То же самое nовторили с другой стороны, над правым плечом брианны, далеко-далеко в конце nитомника. Этот свет nросто тор­ чал на столе в nоле обзора камеры, но камера его не видела, по­ тому что он был очень мал. Что он делал - освещал дальнюю сте­ ну и давал зрителю ощущен ие «бесконечности» гаража. Второй цел ью было nроверить, сможет ли одна всnышка nоджечь другую по i-TTL на таком расстоянии: да. Круто! До чего же здорово, когда все идет как надо.

И наконец, в сцене участвовал еще один рисующий свет. Или наnодобие того. Я говорю «наnодобие того», nотому что это был довольно мощный свет; вспышка находилась nрямо nозади Бри­ анны и светила сквозь американский флаг. Этой «одинокой звез­ де" мы обязаны фоном и тенями на снимке. Всnышка «оживила" флаг и бросила сильн ый свет на стены сарая. было бы прекрасно уменьшить мощную тень в верхнем nравом углу снимка, но там стояла какая-то чудовищная стальная коряга, которую пришлось бы пил ить целой бригаде рабочих с соответствующими инстру­ ментами. Поэтому я оставил как было.

И это, не считая техн ических воnросов, самый важный урок этого эпизода. На выезде надо стараться сделать все настолько хорошо, насколько возможно, но все же иногда лучше nросто оста вить как есть. Мэл Скотт, редактор «Lifeoo и один из лучших редак торов. с которыми мне nриходилось иметь дело, нередко говорит так: «Просто сходи и сделай снимок. Просто сделай сни­ мок". Другими словами, хватит заморачиваться, нужна или не нужна очередная nоnравка эксnозиции на одну десятую, nросто щелкните сцену, как она есть. Все nолучится. D

–  –  –

Вы же не хотите целовать nол и извиняться за каждый кадр, на который было nотрачено больше времени, чем на церемонию награждения каких-нибудь лауреатов.»

ЧЕРТО13л УЙМА ВСПЫШЕК сым и, наверное, жарким. Более того. Модель - это если не считать Мэдисон-Сквер-гарден по вечерам, солидный президент банка, и у него (президента) когда играют «Никс... Там вообще нет жизни. Но нет никаких причин терпеть ваши ошибки. Вы же не мне не давала покоя идея о настоящей пустыне.

хотите целовать пол и извиняться за каждый кадр, Такой адски горячей и ераждебftОй. Дикой.

на который было nотрачено больше времени, чем на Сначала я в комnании nрекрасной таfщовщицы.

церемонию награждения каких-нибудь лауреатов. которая отличилась в одном из моих классов (про­ Может, завести непринужденный разговор? Как сто восхитительная, легкая для съемки модель!), прошла вчерашняя игра е гольф?» Нет. Кажется, он оnробовал ближайшую пустыню совсем рядом с Дубаем. Пустыню мы нашли. съехав немного собирается уходить.

–  –  –

зация - это вполне реальная и заслуживающая енимания альтернатива лучевой пушке, которую раньш е приходилось изображать вспышке. В этом режиме вы просите ее сделать много - много ма­ леньких пыхов. Она синхронизируется с затвором

–  –  –

да он экспонирует сцену. По сути, свет попадает на матрицу в течение всего экспонирования, которое длится очень краткий nериод времени. Способность стробироеать микроимпульсами дает вспышке воз­ можность синхронизироваться с затвором на скоро­ сти до 1/8000 секунды - в зависимости от модели камеры.

Что-то надо отдать взамен, не так ли? Верно.

В жертву скорости и повтору всех микроимпульсов

–  –  –

света бесполезны при узкой диафрагме.

Особенно, если светить вспышкой через моди­ фикатор вроде панели или зонта. Ой-ой, мы видим 1/около-нуля! Одним из вариантов обойти ~то явля­ ется набор Speedligh t и развешивание его на Древе скорби, то есть на большом вспы шечном дереве.

Расскажу немного о том, как я пришел к идее большого вспышечного дерева. Я тогда в очеред­ ной раз экспериментировал -вечно балуюсь чем­ то новым. В Нью-Йорке. вообще-то, нет пустынь,

–  –  –

ЭТО НЕ СОВСЕМ ТО, что должно быть на вашем дворе все время.

Вроде как nалатка, которую можно раскинуть раз в год, когда вся семья собирается у вас на День независимости. Родственники разъезжаются, а вы сворачиваетесь.

Насколько я nомню тот день в Нью-Джерси, он был таким же жарким, как и любое другое 4 июля в моей жизни. Палящее солнце. На небе ни облач­ ка. Жара такая, что большую часть дня Тому nришлось укрываться дома.

Мы с Томом nознакомились через мой блог, и он рассказал мне немного о себе. Я всегда любил слушать разные истории, а рассказ Тома оказался очень захватывающим, драматичным, берущим за душу, вдохновляющим и волнующим. После того как я nрочел его электронное nисьмо, уже никто не мог бы удержать меня от того, чтобы сделать эти снимки.

Том nрошел через чертову уйму медицинских nроцедур и считал, что выздоровел, nоэтому он мог вновь засучить рукава и вернуться к жизни, в которой немалое место отводится восnитанию nодростка-сына по имени Джаред. Затем внезаnно и трагично Том nолучил новый удар - болезнь Шарко-Вюльnиана. Крылась nричина в nредыдущих оnерациях или нет, но рассеянный склероз, таившийся в его организме. вырвался наружу.

–  –  –

Том - фотограф-любитель, у него визуальное шили nостроить студию на заднем дворе жилища воображение, и он хотел сделать свой nортрет­ Тома. В этом нет ничего нового для меня. Я nровел портрет самого себя в облике бойца, держащего всю свою рабочую жизнь, вырабатывая nринциnы оборону и неnреклонного перед лицом всего nло­ студии на выезде, создавая ее везде, где только

–  –  –

Шаг первый: нейтрализовать солнце. так чтобы кусков плексигласа, составленных горизонтально Том мог встать в тени, а мои вспышки могли справ­ и скрепленных упаковочной лентой. Остальную лять службу, пока я пытаюсь контролировать свет работу доделали зажимы Воgеп и А. Готовая кон­ и экспозицию. Я натянул на четырех стойках по­ струкция встала позади Тома примерно в двух лотно плотного шелка размером 12х12 футов. Это футах перед (к счастью) ярким бесшовным отре­ рядовая рабочая процедура. («Плотный» означает зом бумаги.

матовый, не блестящий. Шелк сам по себе отража­ К плексигласу мы скотчем п рикрепили несколь­ ет и смягчает свет, а плотный шелк приглушает его. ко десятков ренгенограмм. Поверхность создавала Когда вы натягиваете подобное полотно, то есть большое ровное озеро света, который равномерно рассвивалея сквозь приклеенные снимки. (Нельзя приделываете ему четыре ноги, получается нечто, похожее на стол. Или, как здесь, навес.) Подняв по­ было просто нацелить вспышки на плексиглас, не лог на высоких стойках, мы создали открытую тень. рассеяв заранее их свет на чем-то большом и пло­ Там было место для Тома (ему было удобно стоять) ском. Из четырех вспышек, например, получилось и для меня (мне было удобно работать со светом). бы только четыре ярких пятна. И нам пришлось бы

–  –  –

зовал технику перекрещивания световых потоков.

когда правые слоты были направлены налево, а левые- направо. Таким образом, потоки пересе­ кались посередине, создавая удобную поверхность, освещенную более-менее равномерно в пределах одной третьей ступени. (Если бы мы поместили фоновые источники света на их обычные места, то стороны были бы пересвечены, а центр остался темным. Плохое решение.) По сути дела, мы созда­ ли вертикальную освещенную поверхность света, и, как в любом случае с освещением поверхности, нам нужен был равномерный, мягкий, рассеянный свет от края до края.

Хорошо, чистая поверхность залита светом.

Прямо как в кабинете врача, рентгенограммы луч­ ше всего смотрятся на белом плексигласе. Руко­ водитель моей студии Линн безуспешно охотилась

–  –  –

~сть такая nредустановка, разве нет?) Легкий Когда же nришлось снимать Тома вместе с Джа­ имnульс света, и лицо Тома озарилось. Если бы редом, я nостуnил иначе. Просто nонадеялся на то,

–  –  –

ли, но вытягиваете контраст и делаете края более нужно, чтобы сбалансировать кадр по цвету резкими на границе света и тени. Это как nодвинуть я имею в виду красную коляску слева, которую сnе­ бегунок Contrast в Photoshop, но намного круче! циально оставил в кадре, чтобы nодчеркнуть, что (В другом эnизоде nод названием «Убойное каса­ снимаю тиn ичный американский задний двор.

ние света.. эта техника обсуждается nодробнее.) Это была техническая часть. В своем блоге

Параметры конечного снимка были следующие: я оставил заметку об этой сессии:

выдержка 1/250, диафрагма f/11, объектив Nlkkor «Дело сделано. Сцена в пригороде. Том, 70-200 мм, 1/2.8. На задний nлан работали четыре Джаред, коляска, ворота, трава, кусты, деревья SB-800, все в груnпе А. Рисующий свет - бьющая и, к сожалению, рентгеновские снимки. Медицин­ сверху всnышка SB-900 в зонте Lastolite a/1-ln-One, ские деnеши с тыла, говорящие Тому о том, чего работающем на отражение. Она была в груnпе В. он никогда не хотел слышать. Они висели там, Получился блик на фоне, но мы его «залатали», nосередине заднего двора, в окружении nтичьих или «вырезали " nри nомощи nанели Lastollte, nо­ голосов- тихие и в то же вре мя воющие, как

–  –  –

но nолучил больше головной боли, чем оно того висеть на стене его комнаты и наnоминать о том, стоило. Стена рентгеновских снимков отражала что он еще в строю». О ЧЕРТОВА УЙМА ВСnЫШЕК В н екоторых случаях инстинкт освещения нас из теплого оранжевого света с примесью глубокого подводит. Одного фотографа, известного своей синего и фиолетового. В это время нейтра льный выдающейся съемкой ежегодных итоговых работ, дневной свет неуместен. Если бы мои вспышки как-то раз спросили, как он выбирал на фабрике были бледными и бесцветными, они бы притяги­ объекты для фотографирования. Он ответил: вали внимание своим н еприятны м и жутковаты м

–  –  –

и, как в высшей лиге, когда питчер ждет вступления Вспышки SB-BODX с инфракрасными сенсорами в игру бьющего, мы не можем терпеть и не осветить в ведомом режиме работают великолепно; их мож­ объект. Но если сидеть тихо-тихо и просто смотреть, но устанавливать куда угодно и не бояться, что они можно иногда обн аружить, что объект в свете не подожгутся. В ведомом режим е для них можно не нуждается. М ожет быть, лучше будет осветить вручную устанавливать любые настройки, для каж­ пространство вокруг объекта. дой отдельно. А с новой технологией i-ТТL делать Иногда, то есть нечасто, форма объекта - это можно не сходя с места с ведущей вспы шки это ключевой момент композиции, и если просто или блока управления, установленного в «Горячем оставить форму выделяться на окружающем фоне, башмаке».

–  –  –

ЧЕРТОВА УЙМА ВСПЫШЕК

В обоих случаях у нас был прямой свет, причем без особых затрат.

Но если бы я оставил цех нетронутым, неосвещенным и, следователь­ но, темны м и заnолненным тенями, то комnозиция была бы плоской, в ней бы не хватало объе ма. Вокруг росло множество деревьев, и из­ за этого окружающий сеет (из окон и ворот) был очень слабым, хотя на дворе стоял солнечный день. Я хотел, чтобы свет- живой, теnлый свет- наnолнил цех.

Создать такой свет оказалось нетрудно. По одной всnышке на окно nлюс еще одна в открытых воротах. На каждой единичный оранжевый светофильтр для создания теnлого света. Без колnаков и зумм ирова­ ны на максимальное фокусное расстояние. Это были всnышки SB-800 и SB-900, соответственно зум в 105 и 200 мм.

На самом деле, главной задачей было не расставить всnышки.

Это-то nроще nростого. Сложнее было сообразить, как уnравлять ими всеми с одного блока SU-800. Камера расnолагалась так, чтобы всnышки не nоnали в объектив. Но блок уnравления должен был их

СНИМАЕМ ГЛАМУР И РАССЫПАЕМ ИСКРЫ 289

видеть. В такой ситуации синхрокабель SC-28 или SC-29 nоис· тине бесценен. Я nроnустил кабель над камерой, а мой ассистент Карен прикрепила его к стойке зажимом для «горячего баш м а· ка». Когда я снимал, Карен следила за тем, чтобы срабатывали задние вспышки. Она стояла за стойкой с SU-800, наблюдая за дистанционными вспышками, осматриваясь, совсем как капитан подводной лодки за nерископом. « Сигнал сместился влево на 10 градусов! i·TTL, полная мощность! Скорректировать огонь!»

При съемке процесса сварки вспышки, расположенные за nределами гаража, nросто создавали в цехе цвет. атмосферу и глубину. Для модного снимка Киары они также освещали фон, nодсвечивая ее темные волосы и выделяя металлические детали, развешенные по всему цеху. За широкими цеховыми воротами виден блик, похожий на всполох от взрыва; на первый взгляд это солнце. Но если nрисмотреться, вы увидите, что «солнце» приде· лано к стойке C-stand, и я не озаботился тем, чтобы это отретуши­ ровать. Стойка выглядит как еще одна железка с выглядывающей из нее всnышкой SB-900, и это делает снимок забавным. Напоми ­ нает мне, что можно исnользовать всnышку, чтобы создать солн­ це, или по крайней мере задержать его ненадолго. О

–  –  –

на снимке- это местная футбольная команда. Все шесть вспы ш ек, используемых для создания об­ рамляющего эффекта, успешно подожглись благо­ даря еысоко"iувстеительному приемному сенсору Ч ЕРТОВА YЙi\IA ВСПЫ ШЕК ВОКРУГ ЭТОГО ВОЗДУШНОГО СУДНА разместились

–  –  –

Оnределенно, эдесь бЬIЛо, чему nоучиться. ли nроцесс креnления всnышек в развлечение), Мы исnользовали SB-80, SB-26, SB-50 и даже мы смогли заnрятать в разных уголках и nустотах

–  –  –

енные оnтические срабатыватели, а размещены Но такое тщательное эаnрятывание блокиро­ всnышки были так, что камера не могла nодать сиг­ вало сенсоры, хотя и очищало nоле обзора. Если нал одновременно всем, но они могли видеть друг одна всnышка не видит другую, то nревращается друга. Больше всего меня озадачило то, что я дол­ в nараэитную нагрузку. Чтобы сnравиться с этим, жен был исnользовать свет nоверх света, чтобы мы исnользовали часть всnышек только для сра­

–  –  –

влечь внимание к каждой из зон. Если встать ближе одна из всnышек срабатывала, nоджигая тем са­ и не наnравить свет вглубь сцены, как здесь, то мым одну или несколько других. Или вроде фигуры

–  –  –

Как я уnоминал, мы создали что-то вроде цеnоч­ ки из 47 всnышек, и даже nожарная команда nри­ шла нам на nомощь и заботливо намочила nлощад­ ку nеред ангаром. (Это реально nомогло с линией обзора, увеличив отражающую сnособность бетона.

Я об этом раньше не задумывался, но до чего же мне захотелось брать с собой пожарную машину на каждое задание!) В этот момент в моей ламяти что-то щелкнуло, и я всnомнил, что всnышек было 53, и я даже как-то Хм. 53?

раз отметил это в своем блоге.

Почему-то это число засело в моей голове.

Я nродолжал думать о нем в интересах точности, достоверности и тяжелого наследства своего ир­ ландского католического восnитания; наконец,

–  –  –

УСТРОЙСТВА ТИПА NIKON SB-900, SB-800 и SU-800 Wireless Speedlight Commander можно использовать для управления вспышками типа Speedlight SB-900, SB-800, SB-600 и SB-R200 по беспроводной связи. Для этого нужно уста­

–  –  –

i-ТТL,- тогда вспышку можно будет исполь­ зовать в ведущем режиме. Короче, почитайте руководство к вашей камере. Беспроводная коммуникация обычно доступна на достаточно новых моделях цифровых зеркалок.

–  –  –

2. В первой nоявившейся сетке из четырех симво ­ лов сим вол беспроводной связи -с эмблемами Speedllght и изогнутыми стрелками - находится вверху справа. Выберите его nри помощи муль­ тиселектора.

–  –  –

Примечание. Каналы для ведущей и дистанци­ онных вспышек должны совпадать. Обязательно проверьте. Когда одновременно поджигаются не­ сколько всnышек, трудно определить, все ли они срабатывают. Проверьте и перепроверьте-все вспышки должны использовать один канал.

–  –  –

Выделите и выберите группу Bracketiпg 1 Flash 3.

(Брекетинг 1 Вспышка). Чтобы узнать номер настройки, обратитесь к руководству, постав­ ляемому вместе с камерой.

Выберите функцию Уnравление встроенной 4.

ВСПЫШКОЙ,

–  –  –

6. Появляется сетка из символов. Набор символов может быть своим для каждой модели, поэтому изучите руководство к вашей камере.

7. Но суть вот в чем. Если вы не хотите, чтобы встроенная вспышка давала заполняющий им­ nульс и ее свет влиял на экспозицию (мы сейчас собираемся использовать встроенную вспышку только как управляющее устройство), то, когда будет активен символ ТТL, при помощи мулыи ­ селектора выберите режим уnравления в виде двух дефисов (--).Тогда встроенная всnышка будет работать только как управляющее устрой­ ство для дистанционных. И вот еще что: подни­ мите встроенную всnышку.

–  –  –

Для этого исnользуется nервключатель Power ON -OFF/wireless setting. Заметим, что он находится внизу сnрава. Для меня это что-то вроде игры, я на­ ловчился это делать большим nальцем той же руки, в которой держу вспышку. (Одно из тех небольших развлечений, которые не дают скучать на выезде).

Вот для SB-800 нужно уже две руки - ну или одна рука и нос или nодбородок.

–  –  –

в последнюю минуту уходящего дня.

2. Найдите затененный прямоугольник и при помо­ щи мультиселектора выберите изогнутые стрел­ ки (символ беспроводной связи}.

3. Нажмите и удерживайте SEL в течение секунды.

Одинарная стрелка сменится на двойную.

–  –  –

Наша специализация - книги компьютерной и деловой тематики. Наши издания - плод О нас сотрудничества известных зарубежных и отечественных авторов, высококлассных переоодчиков и компетентных научных редакторов. Среди нашихделовых партнеров изда· тельства: O"Reilly, Pearson Educatioп, NewRiders, Addison Wesley, Wiley, McGraw-Hill, No Starch Press, Packt, Dorset House, Apress и дpyrne.

–  –  –

Rдекупнrь Наши книги вы можете куnить во всех круnных книжных магазинах России, Украины,

581.1: 576.3 ЭКСПРЕССИЯ ГЕНОВ СТРЕССОВ...» современном этапе основной задачей оценочной деятельности становится выявление способности обучающихся использовать освоенное содержание для решения практических, познавательных и ценностно ориента...» рассмотрения политического и социального развития Республики Казахстан с начала приобретения независимости. Рассмотрены такие ключ...» антибиотикам с позиций безопасности пищевых продуктов в Европе Запросы относительно публикаций Европейского регионального бюро ВОЗ следу...»SCIENCE TIME ОСНОВАНИЯ ДЛЯ ОТМЕНЫ ИЛИ ИЗМЕНЕНИЯ СУДЕБНЫХ АКТОВ В КАССАЦИОННОМ ПОРЯДКЕ: АКТУАЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ РЕАЛИЗАЦИИ НОРМ СТАТЬИ 387 ГПК РФ Бахарева Валерия Сергеевна, Уральский институт (филиал) Российской академии народного хозяйства и государственной службы при Президенте РФ, г. Екатеринбург E-mail: [email protected] Аннотация...»

«УДК 811.512.153 А. Н. Чугунекова Модели элементарных простых предложений со значением количества в современном хакасском языке* В статье излагаются результаты исследования моделей предложений с семантикой количества в современном хакасском языке. Проанализированы дейктические количественные модели, характеризующие существование субъекта...»

«1.2. Прицепы и полуприцепы Прицеп (рис. 3, а - е) - транспортное средство, соединяемое с автомобилем-тягачом тягово-сцепным устройством. Полуприцеп (рис. 3, ж и з) - транспортное средство, соединяемое с...» территориальной квалификационной комиссии Западно-Сибирского межрегионального территориального управления...» ФИТОПЛАНКТОНА Проведен анализ многолетних исследований фитоплан...» определится автоматически. Для того, чтобы воспользоваться дополнительными возможностями мыши, установите программное обеспечение с официального сайта: http://www.redragonzone...»напишите нам , мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.