Доротея Ланж (Dorothea Margaretta Nutzhorn, 1895 - 1965) была влиятельным американским фотографом документалистом и фотожурналистом, наиболее известно ее творчество в период Великой депрессии, работы на ферме Security Administration, фотографии Ланж хорошо отразили трагические последствия великой депрессии и оказали глубокое влияние на развитие документальной фотографии США.

White Angel Bread Line, San Francisco, 1933

Родилась в семье германских иммигрантов второго поколения 26 мая 1895 года, в г.Хобокен, Нью-Джерси. Она оказалась от отчества и приняла девичью фамилию ее матери после того как отец бросил семью, когда ей было 12 лет. Это один из двух трагических моментов на ранних этапах ее жизни. Другой — полиомиелит в возрасте семи лет, который оставил ей постоянную хромоту правой.

Daughter of Migrant Tennessee Coal Miner Living in American River Camp near Sacramento, California,1936

Работы Доротеи Ланж — яркое свидетельство того, как фотография влияет на общество и заставляют людей, равнодушных ко всему, кроме собственных проблем, задуматься над тем, что происходит вокруг. Благодаря ее кадрам Америка узнала о собственных бедняках. Лучшие ее фотографии имеет огромную силу воздействия и, безусловно, принадлежат к шедеврам мирового фотоискусства.

Migrant Mother, Nipomo, California, 1936

Флоренс Оуен Томпсон - лицо Великой Депрессии.

Эта фотография на протяжении многих лет была в буквальном смысле олицетворением Великой Депрессии. Доротея Ланж сделала снимок во время посещения лагеря сборщиков овощей в Калифорнии в феврале 1936 года, желая показать всему миру стойкость и несгибаемость гордой нации в тяжелые времена.

История жизни Флоренс оказалась такой же притягательной, как и ее портрет. В свои 32 года она уже была матерью семерых детей и вдовой (муж умер от туберкулеза). Оказавшись практически без средств к существованию в трудовом лагере для переселенцев, ее семья питалась мясом птиц, которых удавалось подстрелить детям и овощами с фермы - так же жили и остальные 2 500 работников лагеря.

Публикация фотографии произвела эффект разорвавшейся бомбы. История Томпсон, появившаяся на обложках самых авторитетных изданий, вызвало немедленный отклик со стороны общественности. Администрация по делам переселенцев немедленно направила в лагерь еду и предметы первой необходимости. К сожалению, семья Томпсон к этому моменту уже покинула обжитое место и от щедрот правительства ничего не получила. Надо отметить, что в то время имени женщины, изображенной на фотографии, никто не знал. Лишь спустя сорок лет после публикации этой фотографии, в 1976 году Томпсон «раскрыла» себя, дав интервью одной из центральных газет.

April 5th, 2015 , 10:27 pm

Общеизвестный великий фотограф, однако предлагаю еще раз насладиться ее знаменитыми фотографиями и посмотреть также на несколько малоизвестных.

Доротея Ланж - потомок немецких эмигрантов, прославилась своими снимками Великой Депрессии, особенно "титульной" фотографией Migrant Mother.

Migrant Mother (Nipomo, San Luis Obispo County, California, 1936)

Под катом текст и порядка 50 больших фотографий. Они прекрасны в большом виде, да.

Ее фотографии Великой Депрессии являются классическими не только по своему историческому значению, но и по красоте и совершенству фотографической техники. Тем удивительнее было для меня узнать, что эти фотографии делались не в рамках персонального художественного проекта, а в качестве очень жесткой и трудоемкой социальной работы. Доротея Ланж, вместе с несколькими другими фотографами, была наемным работником; они объезжали места работы и жительства мигрантов и документировали (фотографировали и записывали) условия их жизни. Эти данные оперативно посылались в Вашингтон, где накапливались и обрабатывались. На основании этих документальных свидетельств в относительно короткое время была разработала и продавлена программа помощи мигрантам, построены цивилизованные лагеря с водой, туалетом и прочими необходимыми вещами. Все это вы примерно должны помнить из "Гроздьев гнева", я думаю.

Это была очень тяжелая, выматывающая работа (целый день по жаре объезжать этих несчастных людей, фотографировать, беседовать с ними, записывать данные о них, выбирать, проявлять, печатать, классифицировать, подписывать, отсылать), но Доротея каким-то чудом делала из этих снимков, для которых было достаточно и самого низкого качества, простого сырого документирования наиболее грубых деталей, - она делала из них гениальные, бессмертные портреты и картинки из жизни, ставшие Искусством с большой буквы. Самая важная особенность ее снимков - она, фотографируя людей униженных и находящихся в состоянии крайней, обесчеловечивающей нищеты и нужды, всегда подчеркивала их человеческое достоинство. Это очень хорошо видно в каждом, буквально в каждом ее портрете, и за это я ее очень люблю.

Ее собственные слова (извините, переводить нет времени и сил): “Their roots were all torn out. The only background they had was a background of utter poverty. It’s very hard to photograph a proud man against a background like that, because it doesn’t show what he’s proud about. I had to get my camera to register the things about those people that were more important than how poor they were — their pride, their strength, their spirit.”

Это ее бесконечное уважение и любовь к людям является самой яркой чертой ее творчества. Это видно в каждой ее фотографии.

Позже, во время Второй мировой войны, когда после бомбежки Перл Харбор в США резко возникла японофобия и случился этот позорный инцидент, когда американцев японского происхождения - всех, независимо от их гражданства и лояльности, - интернировали в лагеря, Доротея Ланж и ее муж были одними из немногих, выразившими свое отвращение и протест против этой политики, но, к сожалению, не могли с ней ничего сделать. Однако Доротея, также в рамках какой-то социальной работы, фотографировала и японцев с этими же своими уважением и любовью. Эти фотографии, однако, гораздо менее известны.

Еще сложнее найти какие-либо другие фотографии Доротеи Ланж, не посвященные Великой Депрессии, хотя у нее был огромный архив, тысячи прекраснейших снимков. Наверняка они доступны где-нибудь в музеях и альбомах, но интернет завален одной лишь Великой Депрессией. Она иногда объединяла их в серии - была, например, серия “American Country Woman”, где она соединяла парами снимки женщин и их жилищ. Было бы интересно посмотреть. Также очень заинтересовала меня серия “Walking wounded”, например (цитата из книги о Доротее Ланж: “Walking wounded” included both inner and outer scars. “There are many, many people on the streets today who are ‘walking wounded,’” she said. “I see the ‘walking wounded’ in myself and in my friends.” It was, she acknowledged, a “recurrent theme in my pictures.” ). Тут я напомню, что Доротея Ланж сама перенесла в детстве полиомиелит и всю жизнь из-за этого хромала, хотя, к счастью, инвалидом не стала. Ближе к концу жизни она много путешествовала, объездила Азию, Египет, была в том числе и в Советской России.

В 1964 году Доротею Ланж пригласили представить свою 2-летнюю персональную выставку фотографий в знаменитом Museum of Modern Art (MoMA). До тех пор ни одной женщине никогда не предлагали персональных выставок в этом музее, и только пять мужчин удостоились подобного приглашения - знаменитые Henri Cartier-Bresson, Walker Evans, Edward Steichen, Paul Strand и Edward Weston. Последние месяцы своей жизни уже смертельно больная Доротея провела, отбирая среди тысяч своих фотографий снимки для этой выставки.

(Информация и фотографии взяты из книги Elizabeth Partridge "Dorothea Lange: Grab a Hunk of Lightning" (2013))

Amana People (Iowa, 1941)

Andrew (Berkeley, California, 1958)

Bulldozer (Berryessa, California, 1956)

Camp near Shafter (California, 1940)

Child and Father Attend a Hurling Game (Ireland, 1954)

Child living in Oklahoma City shacktown

Consumer Relations (San Francisco, California, 1952)

Cotton Hoer—Worked from 6 A.M. to 7 P.M. for One Dollar (Near Clarksdale, Mississippi, 1937)

Daughter of migrant Tennessee coal miner. Living in American River camp near Sacramento, California

Destitute family. American River camp, Sacramento, California. Five children, aged two to seventeen years

Displaced Tenant Farmers (Goodlett, Hardeman County, Texas, 1938)

Drought refguees from Oklahoma camping by the roadside

Drought refugees from Abilene, Texas, following the crops of California as migratory workers

Eighty year old woman living in squatters" camp on the outskirts of Bakersfield, California

Enforcement of Executive Order 9066. Japanese Children Made to Wear Identification Tags (Hayward, California, 1942)

Ex-Slave with a Long Memory (Alabama, 1937)

Former tenant farmers on relief

Hoe culture. Alabama tenant farmer near Anniston

Hopi Indian During Snake Dance (Walpi, Arizona, 1926)

Migrant agricultural worker"s family. Seven hungry children. Mother aged thirty-two. These people had just sold their tent in order to buy food

Migrant Man Shaving by Roadside on US 99 Between Bakersfield and the Ridge (En Route to San Diego, 1939)

Migrant Mexican children in contractor"s camp at time of early pea harvest (Nipomo, California)

Migratory Boy, Age Eleven, and his Grandmother Work Side by Side Picking Hops. Started Work at Five A.M. Photograph Made at Noon. Temperature 105 Degrees (Polk County, near Independence, Oregon, 1939)

Migratory Cotton Picker (Eloy, Arizona, 1940)

Mississippi Delta Negro children

Motherless migrant children. They work in the cotton

Near San Juan Bautista. Large-Scale Pea Field (California, 1939)

Nile Village (Egypt, 1963)

Oakland, California, 1952

Oklahoma Child with Cotton Sack Ready to Go into the Field, 7 A.M. (California, 1936)

Old time Negro living on cotton patch near Vicksburg, Mississippi

Part of an impoverished family of nine on a New Mexico highway. Depression refugees from Iowa. Left Iowa in 1932 because of father"s ill health. Father an auto mechanic laborer, painter by trade, tubercular. Family has been on relief in Arizona but refused entry on relief roles in Iowa to which state they wish to return. Nine children including a sick four-month-old baby. No money at all. About to sell their belongings and trailer for money to buy food. "We don"t want to go where we"ll be a nuisance to anybody"

Pea Pickers’ Children (Nipomo, California, 1935)

Plantation owner. Mississippi Delta, near Clarksdale, Mississippi

Second Born (1955)

Sharecroppers" families gathering needs for their 4th of July celebration, whites and blacks together (Hill House, Mississippi)

Tenant Farmer (Chatham County, North Carolina, 1939)

Tom Collins, manager of Kern migrant camp, with drought refugee family (California)

Toward Los Angeles, California

Two Women (Egypt, 1963)

Wash-Day 40 Hours Before Evacuation of Persons of Japanese Ancestry from this Farming Community (Santa Clara County, San Lorenzo, California, 1942)

Woman of the High Plains (Texas Panhandle, 1938)

Young Sharecropper on $5 a Month Furnish (Macon County, Georgia, July 1937)

Сhildren of Evicted Sharecropper Now Living on Sherwood Eddy Cooperative Plantation (Mississippi, 1936)

была названа величайшим фотографом-документалистом Америки. Мировую известность ей принесла фото-летопись времен Великой Американской депрессии. Ланж родилась в 1895 году в Нью-Джерси. В возрасте семи лет перенесла полиомиелит, в результате чего у нее произошло искривление стопы и пожизненная хромота. В 12 лет, вместе с матерью и братом, переезжает в Нью-Йорк. Здесь она посещает школу для девочек. По окончании школы решает стать фотографом и начинает работать в портретной мастерской американского фотохудожника Арнольда Генте, поступает в Колумбийский университет на курс фотографии к Кларенсу Хадсону Уайю, американскому фотографу, представителю пикториализма.

В 23 года Ланж, вместе с другом, задумывает путешествие по миру. Однако, путешествие срывается из-за ограблений в Сан-Франциско. Открывает собственную портретную студию. В 20 лет выходит за муж за художника Мейнарда Диксона. Пара проживает в Сан-Франциско. Ланж продолжает работать в портретном бизнесе.

В 1929 году происходит обвал фондовых рынков. Ланж с семьей живет на студии, что бы сэкономить средства. Как фотограф, начинает документировать последствия депрессии, морские удары и первомайские демонстрации. В 1934 году проходит первая фотовыставка Ланж в Окленде. В следующем году разводиться с Диксеном и выходит замуж за профессора экономики Калифорнийского университета Пола Тейлора, переезжает с ним в Беркли и работает фотографом в FSA (Администрация Безопасности Ферм) – документирует жизнь сельских общин Америки. В 1940 году эти работы впервые выставляются в Нью-Йорке. Работает над циклом фотографий переселения американцев японского происхождения в лагеря для интернированных, фотографирует основание Организации Объединенных Наций в Сан-Франциско. Продолжительное время экспонирует выставку «Семья человека» в музее современного искусства в Нью-Йорке. В 1952 году становится одним из основателей журнала «Диафрагма». 53 – 54-х годах работает над циклом «Три мормонских города», для журнала «Life», вместе с американским фотографом Ансельмом Адамсом, а так же работает над циклом «Страна Ирландского народа». С 1958 года, вместе с Полем Тейлором, отправляется в мировое путешествие. Посещает Японию, Вьетнам, Корею, Гонконг, Филиппины, Бирму, Таиланд, Индонезию, Палестину, Непал, Пакистан, Южную Америку, Египет, Ирак и Иран. Начинает серию работ под названием «Женщина – кантри». Нью-Йоркский музей современного искусства приобретает 85 работ Ланж под общим названием «Горькие годы».

Доротея Ланж умирает в возрасте 70 лет, от рака пищевода.

В 1966 году в Нью-Йорке в Музее современного искусства открывается посмертная ретроспективная выставка Доротеи Ланж.

Доротея Ланж (Dorothea Lange) величайшая фотожурналистка Америки

Одна из самых знаменитых фотографий Доротеи Ланж

Со снимками американского фотографа-документалиста Доротеи Ланж (Dorothea Lange) прочно связан образ Великой Депрессии в Соединенных Штатах. Ее яркие и в то же время простые фотографии отразили трагические последствия Великой Депрессии с толпами безработных, нищих и эмигрантов. На лицах главных героев фотографий Ланж можно увидеть самые разные эмоции – от решимости до полной безнадежности.

После атаки на Перл-Харбор она сделала душераздирающие снимки японских семей, которые были эвакуированы из их домов и посланы в лагеря для военнопленных. Известный критик газеты New York Times А.Д. Коулмэн назвал фотографии Доротеи Ланж «документами такого высокого уровня, что они передают чувства жертв так же как факты преступления». Доротея Ланж стояла у истоков американской документальной фотожурналистики.

Она родилась 26 мая 1895 года в семье выходцев из Германии в Хобокене, штат Нью-Джерси (настоящее имя — Dorothea Margaretta Nutzhorn). В возрасте семи лет Доротея переболела полиомиелитом вследствие чего ее правая нога навсегда осталась ослабленной, в течение всей жизни она постоянно хромала на правую ногу. Отец бросил семью, когда ей было всего 12 лет, поэтому Доротея взяла девичью фамилию матери Ланж. Уход отца стал одним из самых запоминающихся и трагических событий в ее жизни, повлиявшим на ее мировосприятие.

Некоторое время она училась фотографии в Нью-Йорке в классе Кларенса Уайта, после чего переехала на западное побережье США в Сан-Франциско. В 1920 году Доротея Ланж вышла замуж за художника Мейнарда Диксона, у них родилось двое сыновей — Джон и Дэниел. Начав свою карьеру в качестве простого коммерческого фотографа, Доротея была застигнута врасплох Великой Депрессией. Это отразилось на ее творчестве – она повернула объектив своей камеры из студии на улицу, начав снимать очереди за бесплатным питанием, бездомных иммигрантов и безработных Эры депрессии в Сан-Франциско.

В 1935 году она развелась с художником Диксоном и вышла замуж за экономиста, профессора Калифорнийского Университета Пола Тэйлора, который в то время занимался анализом различных социальных проблем для своих теоретических изысканий. Вместе с ним Доротея Ланж обратилась к документальной фотожурналистике, фиксируя на камеру сельскую нищету и эксплуатацию рабочих-мигрантов.

Она уехала в Оклахому, чтобы сделать снимки эмигрантов, а также путешествовала по Калифорнии, встречаясь и фотографируя бездомные семьи, которые приехали на запад США в поисках работы. Чтобы по-настоящему захватить дух лагерей для эмигрантов она создавала изображения, которые часто сочетали в себе признаки человеческой храбрости и достоинства с доказательствами неуважения к человеку и лишения его свободы. Поэтому нет ничего удивительного в том, что многие фотографии Доротеи Ланж были подвергнуты цензуре федеральным правительством.

Ее хромота, казалось, создавала мгновенную связь между ней и окружающими людьми из самых низших слоев населения. Везде, где ощущались острые социальные условия или тихие, ужасные страдания, Доротея Ланж со своей камерой была готова стать тем сострадательным «глазом», который фиксирует реальные условия человеческого существования.

«Вы вынуждаете себя идти на странные улицы среди незнакомцев. Здесь может быть очень жарко. А может быть холодно до боли. Может быть песчано и ветрено, и Вы говорите, «Что я делаю здесь? Что заставляет меня делать такие тяжелые вещи?» — так говорила Доротея Ланж о своей работе в лагерях для эмигрантов.

С 1935 фотографии Ланж начинают печатать во многих американских газетах и журналах. Всех их объединяет острая социальная тема и драматичность. Самым известным снимком Доротеи Ланж стала фотография «Мать переселенцев» (1936), на котором изображен портрет женщины по имени Флоренс Оуэн Томпсон из Калифорнийского лагеря сборщиков гороха.

Именно Флоренс Оуен Томпсон было суждено в буквальном смысле стать олицетворением Великой Депрессии, ведь на ее измученном лице запечатлелись все тяготы 32-х прожитых ею лет. За свои годы она успела лишиться мужа (он умер от туберкулеза) и обзавестись семерыми детьми, оказавшись при этом без средств к существованию в трудовом лагере для переселенцев. Фотография Флоренс Оуен Томпсон произвела эффект разорвавшейся бомбы и администрация по делам переселенцев немедленно направила в лагерь еду и предметы первой необходимости. Правда, к тому времени семья Томпсон уже покинула лагерь и так и не получила никакой помощи.

Впоследствии Доротея Ланж рассказала, как она сделала свой легендарный снимок: «Я заметила мать, голодную и отчаявшуюся, и подошла к ней. Не помню, как объяснила ей свое присутствие и направленную на нее камеру, но помню, что она не задавала лишних вопросов. Я сделала пять кадров, каждый раз подходя все ближе. Я не спрашивала, как ее зовут и что случилось. Она сама рассказала, что ей 32 и что они питаются замерзшими овощами с близлежащих полей и птицами, которых удастся убить детям. Еще она продала покрышки со своего авто, чтобы купить еды. Вот так она и сидела под своим навесом, а ее дети прижались к ней. Она надеялась, что моя фотография как-то сможет ей помочь, а она таким образом помогла мне».

В 1941 году Ланж получила награду от правительства США за выдающиеся достижения в области фотографии. Но после атаки на Перл-Харбор в знак протеста она отказалась от престижной награды. В 1942 году Доротея Ланж стала одним из основателей журнала Aperture.

В последние два десятилетия своей жизни она много болела, мучаясь от последствий перенесенного в детстве полиомиелита и желудочных проблем. 11 октября 1965 года Доротея Ланж умерла от рака пищевода, оставив двоих родных и троих приемных детей, а также многочисленных внуков и правнуков.

Ланж была настоящим фотографом в самом истинном смысле, потому что она жила, по ее же собственным словам, «визуальной жизнью». Она могла смотреть на что угодно: стираную одежду, колеблющуюся на ветру, пару старых, морщинистых, обносившихся работой рук, очередь за бесплатным питанием или на толпу людей в автобусной станции, и считать все это красивым.

Ее собственные глаза были объективом фотокамеры или, наоборот, как она выражалась, камера была «придатком» ее тела. «Хотя камера и не может сказать нам больше, чем видят наши глаза, но она показывает, как мало мы замечаем» — так писала выдающийся американский фотограф Доротея Ланж.

После ее смерти уникальная коллекция фотоизображений была передана Оклендскому Музею Калифорнии от ее мужа, Пола Шустера Тэйлора. Сегодня художественный отдел Оклендского Музея Калифорнии содержит самую большую и самую всестороннюю коллекцию работ Ланж с более чем 25 000 изображений и ее личными бумагами.

Доротея Ланж вписала свое имя в число самых великих американских фотографов XX века. О мотивах своего творчества Ланж говорила: «Художниками управляет жизнь, которая бьется в них, как океан ударяется о берега».

(18950526 ) , Хобокен , Нью-Джерси - 11 октября , Сан-Франциско) - американский фотограф и фотожурналист.

Биография

В возрасте семи лет переболела полиомиелитом , что сказалось на её последующем здоровье. Карьеру фотографа начала в Нью-Йорке , училась у Кларенса Уайта . Затем переехала в Сан-Франциско (), открыла там фотостудию. Наиболее известна фотографиями периода Великой депрессии (после ). Также снимала в Пёрл-Харборе после нападения Японии в . В стала одним из основателей фотожурнала Aperture . Много болела. Умерла от рака пищевода .

Напишите отзыв о статье "Ланж, Доротея"

Литература

• Partridge E. Restless spirit: the life and work of Dorothea Lange. New York: Viking, 1998
• Spirn A.W. Daring to look: Dorothea Lange’s photographs and reports from the field. Chicago: University of Chicago Press, 2008
• Gordon L. Dorothea Lange: a life beyond limits. London; New York: W.W. Norton & Co., 2009

Ссылки

• (англ.)
• (англ.)
• (англ.)

Отрывок, характеризующий Ланж, Доротея

Князь, видимо, понял, и понял, как и на вечере у Annette Шерер, что от Анны Михайловны трудно отделаться.
– Не было бы тяжело ему это свидание, chere Анна Михайловна, – сказал он. – Подождем до вечера, доктора обещали кризис.
– Но нельзя ждать, князь, в эти минуты. Pensez, il у va du salut de son ame… Ah! c"est terrible, les devoirs d"un chretien… [Подумайте, дело идет о спасения его души! Ах! это ужасно, долг христианина…]
Из внутренних комнат отворилась дверь, и вошла одна из княжен племянниц графа, с угрюмым и холодным лицом и поразительно несоразмерною по ногам длинною талией.
Князь Василий обернулся к ней.
– Ну, что он?
– Всё то же. И как вы хотите, этот шум… – сказала княжна, оглядывая Анну Михайловну, как незнакомую.
– Ah, chere, je ne vous reconnaissais pas, [Ах, милая, я не узнала вас,] – с счастливою улыбкой сказала Анна Михайловна, легкою иноходью подходя к племяннице графа. – Je viens d"arriver et je suis a vous pour vous aider a soigner mon oncle . J`imagine, combien vous avez souffert, [Я приехала помогать вам ходить за дядюшкой. Воображаю, как вы настрадались,] – прибавила она, с участием закатывая глаза.
Княжна ничего не ответила, даже не улыбнулась и тотчас же вышла. Анна Михайловна сняла перчатки и в завоеванной позиции расположилась на кресле, пригласив князя Василья сесть подле себя.
– Борис! – сказала она сыну и улыбнулась, – я пройду к графу, к дяде, а ты поди к Пьеру, mon ami, покаместь, да не забудь передать ему приглашение от Ростовых. Они зовут его обедать. Я думаю, он не поедет? – обратилась она к князю.